媒體評論

這是一條流動的河，在這個對“動作” 繼承和豐富化的客廳中，甚至香檳的開瓶時間都恰到好處。在這里：恰好的時機，關(guān)鍵時刻，永恒的瞬間，一切似乎都處一片和諧之中[…]，當(dāng)儀式表演結(jié)束并淡出時，一種絕對的靜默依然存在，在表演者和觀眾之間創(chuàng)造的一種親密關(guān)系：人“醒來”了，帶著低語，輕柔的低語，和一顆打破光亮與永恒的心。

—— 安德里亞·波切杜，《三級會議》

……創(chuàng)作者把我們帶到他們的家，把它變是我們的家。我們是客人，通過社區(qū)和自我探索，成為家庭成員，參與一場盛大的筵席和儀式當(dāng)中，構(gòu)成一種對于生命的肯定。歡迎所有人。接受邀請就行了。

—— 娜塔莉亞·布拉杰納，《導(dǎo)演》

令人瞠目的獨唱，二重唱和三重唱被聲情并茂地演繹，沒有任何音樂或音效。表演者的投入水平令人嘆為觀止，他們感情充沛和激動的敘事方式別具一格。除了歌曲外，演員們用英語作簡短的對話或有特殊含義的詩歌片段。這是去別人家聚會和通過視覺聽覺來講故事的一種交流，但實在好看！他們所做的每一件事都體現(xiàn)著深度和人性，因此表演的主題情感豐富，能撥動心弦。

—— 喬·托馬林，《愛丁堡藝穗節(jié)評論》文章《令人贊嘆的作品》

……《客廳》是部令人贊嘆的作品，充滿了歌曲，無可挑剔的設(shè)定，已入化境的表演，足以感動所有人。我們可以為這部無與倫比的作品大篇幅著墨，但我更喜歡靜靜地體會。如果你有一天在路上無意中看到這部作品，無論你原來要去做什么，都請停下你的腳步吧……如果我們從來都不真正知道格洛托夫斯基的神秘之處，理查德的作品能夠完全滿足我們的好奇心……

—— 桑德羅·羅梅羅，《波哥大劇院報攤》

去聽，去看，去接收……《客廳》是一間讓人從一個時代到另一個時代，從小到大，從青年到成年，從客廳到世界，從孑然一身到社會團體。這是對的，這也是相當(dāng)罕見的，恐懼和喜悅、疑問和回答……都在呼吸和感受之間被召喚，構(gòu)成一種審視。

—— 揚尼克·布特爾，《愚者》

劇情介紹

《客廳》作為一個“藝術(shù)作為載體”模型的典范作品，把我們帶回家——一個我們互相接納，歡迎彼此的地方。通過從這一可以在客廳發(fā)生的基本動作開始，我們開始探索表演技巧的潛力如何能與日常人際關(guān)系和現(xiàn)實互為豐富。怎樣讓我們的房間活起來？怎樣讓人際之間的尋常無縫切換成不尋常？在這里，見證者有機會不再匿名，而成為一個個體，一個客人。在我們的交匯中，結(jié)構(gòu)嚴謹化而精確的表演開始了，一連串基于傳統(tǒng)歌謠和文本而產(chǎn)生的充滿生機的動作，帶領(lǐng)我們探索喚醒我們面對的自己、別人和世界所必需的過程。

演職員表

導(dǎo)演：湯姆斯·奧利弗·理查茲

技術(shù)人員：安東寧·尚邦

演員：安東寧·尚邦、貝諾伊特·雪菲爾、吉列爾梅·基希海姆、杰西卡·羅西拉·赫布萊爾、薩拉·蒙托亞、塔拉·奧斯蒂蓋伊、湯姆斯·理查茲

導(dǎo)演介紹

湯姆斯·理查茲，現(xiàn)任耶日·格洛托夫斯基與湯姆斯·理查茲工作中心藝術(shù)導(dǎo)演。湯姆斯·理查茲在自1985年起師從格洛托夫斯基，一起創(chuàng)作，直到格洛托夫斯基于1999年去世。格洛托夫斯基說：“我和理查茲作品的內(nèi)涵具有‘傳承’的性質(zhì)，把我生命中修成的傳遞給他：即作品的內(nèi)在方面?！?996年，因?qū)嶋H工作的方向已由理查茲接手，格洛托夫斯基把理查茲的名字加到了工作中心的名稱中。2008年，理查茲先生在工作中心成立了以“藝術(shù)作為載體”為主題的重點藝術(shù)研究小組，該小組表演了他導(dǎo)演的三部作品：《客廳》、《地下：對陀思妥耶夫斯基的回應(yīng)》和《易逝的時光》，目前正在世界各地巡演。自2016年以來，理查茲還帶領(lǐng)著工作中心駐留工作室執(zhí)導(dǎo)過兩個作品：《無界》和《重力》。理查茲編寫的《與格洛托夫斯基肢體動作研究的實踐》和《實踐之心》由路特雷奇出版社以多種語言在世界各地出版。

劇團介紹

作為20世紀最重要的戲劇人之一，耶日·格洛托夫斯基給當(dāng)代戲劇帶來了革命性的變化。他改變了西方戲劇從業(yè)者和表演理論家對觀演關(guān)系、戲劇呈現(xiàn)和表演技藝的認知。格洛托夫斯基最知名的可能是他的“貧窮戲劇”理念，他的實踐超越了傳統(tǒng)戲劇的范疇，對表演環(huán)境中的人的可能性進行了長期和系統(tǒng)的探索。

耶日·格洛托夫斯基工作中心是應(yīng)意大利龐德拉的里切爾卡劇院的邀請于1986年建立的。在工作中心，格洛托夫斯基在1999年去世前的13年里，做了一系列稱為“藝術(shù)作為載體”的表演研究。在他創(chuàng)造性的調(diào)研中，他一直和被他稱為“不可或缺的合作者”的湯姆斯·理查茲密切合作，最終將理查茲的名字加入工作中心的名稱。在多年密集的實踐性工作當(dāng)中，格洛托夫斯基將他畢生的研究成果，他稱之為“作品內(nèi)在方面”，傳授給了理查茲。自格洛托夫斯基于1999年去世后，理查茲和他的同事們在探索新的創(chuàng)作方向的同時，繼續(xù)發(fā)展著工作中心表演藝術(shù)研究的精髓。

工作中心現(xiàn)在包括三個表演團隊，共有25名藝術(shù)家，分別來自比利時、巴西、加拿大、哥倫比亞、法國、西班牙、智利、意大利、黎巴嫩、波蘭和美國。這些團隊目前正在進行各種各樣實踐和理論的創(chuàng)造性探索，這些探索體現(xiàn)了他們用于催化個人和人際變革的使命感和自覺意愿?，F(xiàn)在，工作中心的作品會在不同的社會和文化背景下，在劇院、工業(yè)建筑、教堂、音樂廳、酒吧、咖啡館、私人房屋和住宅等不同場所演出。