媒體評(píng)論

此劇對(duì)空間的運(yùn)用卓爾不群，它對(duì)創(chuàng)新肢體動(dòng)作的運(yùn)用跨越了舞臺(tái)的界限。……本劇對(duì)當(dāng)代政治圈滿含諷喻，把統(tǒng)治階級(jí)在實(shí)施權(quán)謀的同時(shí)試圖對(duì)民眾催眠的微妙圖景展露無(wú)余。

—— 拉瑪瓦曼，《印度時(shí)報(bào)》文章《德式意識(shí)形態(tài)》

迪潘通過(guò)大師級(jí)別的舞美、音樂(lè)和燈光設(shè)計(jì)成功地表達(dá)了本劇的主題，極為震撼。

—— 薩基爾·侯賽因，《馬拉雅拉姆日?qǐng)?bào)》文章《當(dāng)卡里加里博士卷土重來(lái)》

《卡里加里博士的小屋》是一出層次豐富，對(duì)觀眾有極強(qiáng)代入感的好戲。

—— 蘇第什，《逆流》

和迪潘包括《脊髓》在內(nèi)的其他作品一樣，《卡里加里博士的小屋》也試圖超越現(xiàn)實(shí)主義的領(lǐng)域，去探索超現(xiàn)實(shí)主義和魔幻現(xiàn)實(shí)主義的可能。

—— 馬丹·巴布，《馬拉雅拉姆日?qǐng)?bào)》文章《不可能不和瘋狂時(shí)代反目》

迪潘取材于同名電影的改編版《卡里加里博士的小屋》創(chuàng)造了更多元、非線性、開(kāi)放式結(jié)局的戲劇結(jié)構(gòu)，提升了電影和戲劇可能性，為觀眾的想象和解讀提供了更多空間。

—— 雷努·蘭納特，《電影評(píng)論》文章《抓住塵封記憶的瞬間》

迪潘·斯瓦爾曼，用他備受贊譽(yù)的《卡里加里博士的小屋》，直指潛藏在我們之中的法西斯主義隱患和人民意識(shí)的爭(zhēng)端。

—— 迪潘尼塔·納特，《印度快報(bào)》

《卡里加里博士的小屋》可以用一句話來(lái)概括：充滿驚恐焦慮的戲劇之鐘在臺(tái)上走了75分鐘后，仍在觀眾的腦海中余音滴答。

—— 拜培德·錢(qián)德蘭，《馬拉雅拉姆周報(bào)》文章《當(dāng)卡里加里的小屋打開(kāi)時(shí)》

劇情介紹

迪潘·斯瓦爾曼的《卡里加里博士的小屋》改編自1920年德國(guó)表現(xiàn)主義的同名電影。雖然背景設(shè)定在納粹德國(guó)，斯瓦爾曼卻用這部驚悚劇勾勒出了當(dāng)代政治圈。這部先鋒實(shí)驗(yàn)的政治寓言劇由德里的表演藝術(shù)研究中心、NECAB和班加羅爾藍(lán)海劇團(tuán)共同呈現(xiàn)。憑借對(duì)舞美和材料的大膽的運(yùn)用，這次對(duì)原作經(jīng)典的重新詮釋顯得既高度碎片化，在概念上又非常完整。這出戲不僅是對(duì)阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的致敬，更是一部層次豐富、引人入勝的心理驚悚劇。劇情從卡里加里博士和一個(gè)被利用去作惡的夢(mèng)游癥患者展開(kāi)，是一個(gè)關(guān)于謀殺和騷亂，帶有馬爾克斯敘事風(fēng)格的黑暗故事。帶著強(qiáng)有力的心理學(xué)內(nèi)涵，《卡里加里博士的小屋》和它詭異的視覺(jué)呈現(xiàn)是對(duì)法西斯恐怖尖銳的批評(píng)。它對(duì)文本微妙處理，超越對(duì)話，融于超現(xiàn)實(shí)主義元素打破了傳統(tǒng)話劇的約定俗成。這部力作試圖猛烈地瓦解我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，迫使我們重新思考我們對(duì)真理的本質(zhì)理解。

演職員表

導(dǎo)演/舞美：迪潘·斯瓦爾曼

戲劇構(gòu)作：普拉夫·戈斯瓦米

制作人：普拉卡什·巴爾

制作經(jīng)理：斯雷哈里·阿吉斯

燈光設(shè)計(jì)：阿萊克斯·桑尼

音響設(shè)計(jì)：考圖赫·奈克、羅漢·奈克

投影操作：阿寧迪亞·古普塔

字幕操作：薩揚(yáng)·K·納拉亞南

技術(shù)總監(jiān)：卡薩萬(wàn)·蘇亞薩恩

舞臺(tái)監(jiān)督：阿希士·夏爾馬

音響師：若梅·K·約翰遜

演員：迪潘·斯瓦爾曼 ?飾 ?阿蘭

普拉卡什·巴爾 ?飾 ?卡里加里

普拉夫·戈斯瓦米 ?飾 ?弗朗西斯

塔哈·阿卜杜勒·馬吉德? ?飾 ?塞薩雷

利納茲·薩馬德·比沙 ?飾 ?珍妮

維杰·辛 ?飾 ?小鎮(zhèn)辦事員/斯特恩博士

迪帕克·拉杰 ?飾 ?警察甲

拜居·P·韋爾蓋塞 ?飾 ?警察乙

高拉夫·堪多拉 ?飾 ?侍從

阿希士·夏爾馬 ?飾 ?侍從

斯雷哈里·阿吉斯 ?飾 ?侍從

導(dǎo)演介紹

迪潘·斯瓦爾曼是一位印度德里的導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)師和作家。他以藝術(shù)總監(jiān)的身份創(chuàng)立了位于喀拉拉的氧氣劇團(tuán)和位于德里的表演研究中心。他是德里的安貝德卡大學(xué)文化創(chuàng)意表達(dá)學(xué)院表演研究碩士專業(yè)輔導(dǎo)員和副教授。他曾獲查爾斯·華萊士印度學(xué)者獎(jiǎng)，擁有戲劇藝術(shù)學(xué)士和碩士學(xué)位，并且于倫敦中央圣馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士畢業(yè)。迪潘在倫敦溫布爾登藝術(shù)學(xué)院實(shí)踐和主導(dǎo)了博士研究項(xiàng)目“印度劇場(chǎng)中的空間個(gè)性與視覺(jué)語(yǔ)言”，探索可替代文本話劇的互動(dòng)視覺(jué)語(yǔ)言的可能性。

迪潘已為印度和歐洲的各種劇團(tuán)和院校設(shè)計(jì)和執(zhí)導(dǎo)過(guò)60多部戲，他的作品參加過(guò)不少世界各地重要的戲劇節(jié)：法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)、美國(guó)阿拉米達(dá)藝術(shù)節(jié)、英國(guó)愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)、孟買(mǎi)普里特維藝術(shù)節(jié)、喀拉拉國(guó)際戲劇節(jié)、META藝術(shù)節(jié)和巴拉特·拉姆·馬哈薩夫藝術(shù)節(jié)。迪潘曾獲喀拉拉國(guó)家音樂(lè)舞蹈戲劇學(xué)院獎(jiǎng)戲劇導(dǎo)演獎(jiǎng)，他的舞美設(shè)計(jì)作品曾參加2011年布拉格四年展的印度國(guó)家舞臺(tái)美術(shù)展。他的作品《脊髓》在2010年榮獲七項(xiàng)馬辛德拉杰出戲劇獎(jiǎng)，其中包括最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳舞美獎(jiǎng)。

迪潘曾任2014喀拉拉國(guó)際戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)。他的主要作品有《黑暗事件》（2018，和阿里·斯塔斯、 蘇曼伽羅·達(dá)摩達(dá)蘭和阿奴拉·卡普爾共同創(chuàng)作）、《哈薩金特·伊蒂哈薩姆傳奇》（2015）、《這兒很冷》（2014）、《懷舊計(jì)劃》（2014）、《愚比王》（2012）、《皮爾金特》（2010）、《脊髓》（2009）。

劇團(tuán)介紹

《卡里加里博士的小屋》由以下團(tuán)隊(duì)共同制作：

藍(lán)海劇團(tuán)是一群充滿熱情的戲劇和電影人在班加羅爾所成立的劇團(tuán)，他們的共同愿望是向本土和世界觀眾奉獻(xiàn)高質(zhì)量的戲劇作品。藍(lán)海劇團(tuán)的目標(biāo)是探索新領(lǐng)域，為劇院觀眾帶來(lái)新的觀劇體驗(yàn)。《卡里加里博士的小屋》由藍(lán)海劇團(tuán)和德里的表演研究中心，班加羅爾的NECAB組織共同制作而成。

表演研究中心是位于德里的表演藝術(shù)和研究團(tuán)體，成員來(lái)自印度各地，風(fēng)格以實(shí)驗(yàn)性為主。團(tuán)隊(duì)力求批判性地參與到表演研究領(lǐng)域：寫(xiě)演出評(píng)論，制作跨越藝術(shù)流派邊界的具有社會(huì)性和空間感的表演作品，組織講座，發(fā)表通訊文章。大多數(shù)成員是德里的安貝德卡大學(xué)文化創(chuàng)意表達(dá)學(xué)院表演研究碩士專業(yè)校友，學(xué)生和教授。迪潘·斯瓦爾曼和他的學(xué)生在過(guò)去數(shù)年來(lái)一直是表演研究中心團(tuán)隊(duì)的核心。

NECAB是在班加羅爾的工程學(xué)院校友組織，他們十多年來(lái)一直在班加羅爾積極組織和戲劇、電影、社會(huì)責(zé)任相關(guān)的活動(dòng)和項(xiàng)目。

本劇脫胎于安貝德卡大學(xué)關(guān)于當(dāng)代戲劇中表演空間重要性的作業(yè)課題。之后成為由班加羅爾和德里兩地創(chuàng)作者共同在班加羅爾創(chuàng)作的作品。目前《卡里加里博士的小屋》已在德里、班加羅爾、齋浦爾和喀拉拉等地的30座劇場(chǎng)內(nèi)上演，參加了2017喀拉拉國(guó)際戲劇節(jié)、 2016巴拉特·拉姆·馬哈薩夫藝術(shù)節(jié)和2016META藝術(shù)節(jié)等主要藝術(shù)節(jié)。