通過三天6組18支團(tuán)隊(duì)的演出

首輪觀眾投票支持率揭曉

今天是青年競(jìng)演第一輪的最后一天

今天下午，青年競(jìng)演的E組劇目——G13《滿》、G14《雪夜林間暫駐》、G15《花吃了那女孩》，和F組劇目——G16《徐娘夢(mèng)》、G17《迷路的烏龜》、G18《一又四分之一》，也完成了他們的蚌灣處女秀。

袁爍：我是一個(gè)比較喪的人，這部戲的一大沖突就是一個(gè)喪的人和一個(gè)不允許別人喪的人。每個(gè)人都有自己的生活狀態(tài)，如果不能理解，至少請(qǐng)尊重。如果你一味地用自己的生活狀態(tài)去改變別人，只能是把他推向毀滅。

袁爍：我們是在樓道里排練的，學(xué)校里一幢施工中的教學(xué)樓，特別吵，工人們休息的時(shí)候就圍觀我們排戲，地上很臟，演員該躺在地上還是躺在地上，真的很感謝她們。

楊正熙：以前我們都是更喜歡一些別的專業(yè)，像是電影、播音這些。大二時(shí)候，一位年輕的老師引領(lǐng)我們走近了戲劇，感覺在戲劇中獲得了一種力量，感受到了戲劇的美好。

隆藝竹：戲劇在潛移默化中改變了我們，無論是性格還是外形，都變得更豐富了。

袁爍：戲劇大概是一把錘子吧。不斷地把我們因成長(zhǎng)而僵硬的部分錘掉，讓我們的心保持柔軟。

其實(shí)編劇在創(chuàng)作這個(gè)劇本的時(shí)候，雖然框架是有的，但還是遇到了一些問題。直到有一次讀到弗羅斯特的一首詩(shī)《雪夜林間暫駐》，一下子整個(gè)故事的脈絡(luò)都清晰了。當(dāng)我在看到這個(gè)劇本的時(shí)候，我從中思考到它的主題是想表達(dá)一個(gè)女人的一生，通過三個(gè)不同年齡階段來表現(xiàn)出來，她在少年、中年和老年的時(shí)候，對(duì)于親人，對(duì)于愛人，對(duì)于生活的一些思考，都是不一樣的，正如我們每個(gè)人經(jīng)歷過不同的生活階段，對(duì)很多事情的看法都會(huì)變得不一樣，我們會(huì)不會(huì)反思自己？我們會(huì)不會(huì)后悔？我就覺得這首詩(shī)其實(shí)是在表達(dá)一種“未選擇的路”——生活如果有重新選擇的機(jī)會(huì)，你還會(huì)不會(huì)選擇原來的路？

一個(gè)人的過法，一個(gè)人的生活方式，沒有一個(gè)人有資格去教你該怎么做，只有你自己經(jīng)歷過才知道。

其實(shí)我們這個(gè)組的成員都不是專業(yè)的，有學(xué)播音的，有學(xué)文學(xué)的，都是來自不同院校的學(xué)生或者老師，也算是臨時(shí)組建起來的，大家個(gè)性也挺強(qiáng)，在磨合的過程中也會(huì)有摩擦，但大家都奔著一個(gè)目標(biāo)去，我們都不是在一個(gè)地方，有演員每天花一個(gè)多小時(shí)趕到排練場(chǎng)，其實(shí)演出時(shí)間也就只有5分鐘，但是大家都很愿意付出。

我認(rèn)為做戲劇的人是純潔的，愛戲劇的人是年輕的，我不敢說戲劇是我生命的全部，但它是我生命當(dāng)中非常重要的一部分，它將會(huì)和我的愛人、我的家庭、    我所崇拜的老師、我所崇敬的知識(shí)，處在同等重要的位置。

大多數(shù)的藝術(shù)，實(shí)用性都不高，但正是這些藝術(shù)，正是這些實(shí)用性不高的東西，恰恰代表了這個(gè)世界存在的意義，代表了人類的良知，體現(xiàn)我對(duì)這個(gè)世界的思考，體現(xiàn)我對(duì)人類的思考，我對(duì)存在的思考，所以戲劇將是我生命組成的一部分。

楊哲芬： 看到主題“明”有光明和希望的意思，“明”是“日”+“月”的組合，而我們往往容易把注意力集中在光明耀眼的事件中，而黯淡寂靜可能很容易就被忽視。加上我是一個(gè)老師，從自己當(dāng)學(xué)生到做老師，我注意到無論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，校園霸凌事件一直存在。受虐的孩子往往就是那些默不吭聲在學(xué)校并無大“存在感”的人、甚至有些“施暴者”也是在平時(shí)沒有“光芒”的特別安靜的人。導(dǎo)致這些霸凌事件的兇手到底是誰(shuí)？?jī)词终娴膬H僅只是施暴者嗎？家長(zhǎng)呢？社會(huì)呢？學(xué)校呢？或者是大家對(duì)權(quán)勢(shì)世界的趨附？人性本能的自保？我的創(chuàng)作來源于這些思考。

黃夏童：表情包！我們組里四個(gè)都是精分少女，外加一個(gè)精分“小妹妹”，每天都很囧很搞笑，然后我們都很喜歡照相，會(huì)給彼此拍照，于是就形成了很多很多表情包，會(huì)互相發(fā)。

鐘詩(shī)雨：我們從建組開始，彼此喊彼此都是戲里面的名字，再也沒有喊過真名了。

周洲：對(duì)我生活最大的改變是，會(huì)看到很多不同的戲，也會(huì)自己嘗試創(chuàng)作很多不同的本子，在這個(gè)過程中會(huì)接觸到很多形形色色的人，不同的性別、年齡、職業(yè)、身份，通過了解他們，我變得更能理解自己身邊的人，會(huì)更多的站在別人的角度思考問題了。

鐘詩(shī)雨：在接觸表演之前，比較不愿接觸跟我無關(guān)的人和事，現(xiàn)在會(huì)比之前更多地關(guān)注生活的細(xì)節(jié)。

高軼男：編劇格局就是作品格局，我這幾年有寶寶了，所以很難不離開孩子，而且自己一直想嘗試妓女的角色，過一把癮。

到烏鎮(zhèn)之后才知道道具只能用一桌二椅，原本我們使用了很多長(zhǎng)條凳，做了很多舞臺(tái)上的設(shè)計(jì)，現(xiàn)在只能臨時(shí)做出刪減。隨遇而安吧。

給了我飯吃，讓我體驗(yàn)到了那種靠夢(mèng)想吃飯的感覺，每天都做著很開心的事，也能吃飽飯，挺幸福。

高軼男：是我的愛好中的唯一，我常常想，如果我不愛戲劇的話，我將是個(gè)何等空虛的人。

高軼男：我就替導(dǎo)演感謝我們所有的編劇和演員吧，因?yàn)樗娴奶貏e忙，但也特別相信我們，“你們玩吧，你們開心就好”，愿意放權(quán)，讓我們有了很多的發(fā)揮空間，其實(shí)這部戲很大程度上是玩出來的。

奚男: 身邊很多朋友出國(guó)留學(xué)，之后要面臨留下還是回來的人生選擇，這可能是屬于我們這一代人的現(xiàn)象，而愛情是影響這個(gè)選擇中很重要的因素，選擇烏龜這個(gè)意象，是因?yàn)樗L(zhǎng)久，它象征一種對(duì)愛情的堅(jiān)持，但它也會(huì)生病，會(huì)意外死亡，愛情中一方的烏龜可能會(huì)先死，甚至是這個(gè)人自己去謀害它。

奚男：因?yàn)槲乙彩茄輪T，很多時(shí)候沒有人在前面看著，調(diào)度上會(huì)有些問題，走錯(cuò)位是很經(jīng)常的事情。

戲劇給了我很多，在排戲的過程中我學(xué)會(huì)了怎樣跟人相處，怎樣跟人交流。

奚男：我覺得在一個(gè)空間里，做出另一個(gè)小世界來，很酷，戲劇不僅限于一個(gè)舞臺(tái)，它是一個(gè)“場(chǎng)”，你可以把觀眾帶到一個(gè)全新的世界里，這種建構(gòu)能力對(duì)我來說是一種很好的探索。

真的很感謝，可以給我這次機(jī)會(huì)，不知不覺地就收獲了男人與男人之間的情誼，也感謝青年競(jìng)演，讓我們有了一起搓澡的機(jī)會(huì)。

張彬：我想嘗試一些跟自己以往創(chuàng)作風(fēng)格不太一樣的作品，正好烏鎮(zhèn)青年競(jìng)演的題目出來，就做了這樣一部反映現(xiàn)實(shí)的戲。

會(huì)笑場(chǎng)，有時(shí)候很動(dòng)情的情節(jié)，演的時(shí)候樂得不行。

張彬：有些地方干脆就調(diào)整成喜劇的形式，這種排練中即興產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，有的成了我們加入戲里的小包袱。

戲劇改變了我的思維方式，平時(shí)看話劇、電影、電視劇，會(huì)本能地用一種專業(yè)的視角去看，這有好處，但也很累，有時(shí)候沒有按照你的想法展開，就會(huì)產(chǎn)生自我懷疑。

讓我變得更自律，也豐富了我的生活體驗(yàn)。戲劇是與人交流的過程，對(duì)內(nèi)需要團(tuán)隊(duì)合作，需要每一個(gè)成員的自律，對(duì)外，作為一名演員，讓觀眾讀懂你的戲，首先要自己懂得自己扮演的人物。

張彬：付出最多的就是導(dǎo)演，除了對(duì)劇本進(jìn)行二度創(chuàng)作，大家在排練過程中的情緒問題，甚至吃飯這種事，都是導(dǎo)演在處理。

接下來還有兩輪競(jìng)演

還沒看的朋友、想二刷三刷的朋友

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