《狂飆》：

戲本妄言，我卻認真

專訪

我的創(chuàng)作生涯里，寫藝術家，導演戲劇家的故事，這是第一次。劇本寫于16年前。創(chuàng)作動因，中國話劇奠基人在做什么。排演目的，與觀眾分享我的發(fā)現(xiàn)，國歌詞作者是一位天才藝術家。藝術家很重要，藝術家可以幫助大家改造生活?！?/p>

——田沁鑫· 導演的話

紅色是一種很熱烈的顏色，田漢先生是一個火一般的人，他一直是在一個燃燒的狀態(tài)里，紅色象征著他源源不斷的熱情。他翻譯王爾德的《莎樂美》，田漢先生特別喜歡莎樂美，因為她把自己的欲望完全說出來，誠實地面對。當他遇到自己最后一任妻子安娥時，他就形容她是紅色的莎樂美。

有。其實之前經歷了一段比較迷茫的時期，總覺得對于演藝圈的某些做事態(tài)度、方式方法，自己都有點格格不入，不喜歡這個，不喜歡那個，知道自己不想要什么，但又不知道自己想要什么。演完《狂飆》之后，我好像找到了，通過田漢先生，通過這次跟田導的排練。

就是一種人生態(tài)度吧。田導一直跟我強調，田漢先生是個湖南人，他們身上的生命力、信念感是很強的。他真的是有點殉道者的感覺，在我們這個年代，大家都覺得追求真理、說真話是一件特別傻的事情，但那個年代就是有這樣一批人，可以把自己的一生交付出來。先生一直說，一誠可以抵萬惡，誠懇地面對自己，誠懇地面對生活。我可能不會去殉道，但是我知道真誠地活著是永遠不會變的。

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《這輩子有過你》：

舞臺劇要往十年上演

原本小說里，男主角在死之前，送給女主角一頭小牛，我把這塊兒給拿掉了，我會覺得如果這樣的話，這女孩兒永遠走不出來。原本小說講的是一個第三者的愛情，女主角到最后都沒有走出這段感情，結尾很唯美、很浪漫，但我不想歌頌一段熾熱的、不計后果的愛情，而是想告訴大家，很多時候我們所謂的不愿放棄，都只是對自己的不承認，我們要真誠地對待自己的情感，在愛的過程中我們受到傷害，到最后它們終將被放到記憶里去，我們會重新生活。跟小說有所不同，這部戲最終呈現(xiàn)的是一個自我救贖的過程。

這個戲比較特別，把張小嫻的小說跟舞蹈劇場結合在一起。這是我們第二次跟張小嫻合作，光劇本改編就花了八個月。舞蹈劇場對觀眾鑒賞能力的要求比較高，所以我會把故事性放大，把故事具體化，通過舞蹈來反映情緒的部分，這樣就能把觀眾的想象力空間歸置在一個范圍里。這幾年我對舞蹈劇場一直很感興趣，定了很多碟片，也在國外的藝術節(jié)上留意舞蹈方面的東西。包括這次去烏鎮(zhèn)，我也想更多地把故事跟舞蹈結合。

我覺得受大家歡迎這事兒，其實不在于形式，而在于故事和題材。好故事一定是從我們身邊來的。比如，以前在話劇中心排練的時候，有一個清理衛(wèi)生的阿姨，每天中午進到片場打掃一下衛(wèi)生，順便看會兒戲，我們發(fā)現(xiàn)但凡阿姨能看很久的，通常票房不會差，我們還給她起了個外號叫“票房風向標”。我覺得就故事題材而言，是不分受教育程度的，一定得讓最普通的觀眾讀得懂。先把故事講好，至于精神和審美層面的東西，是之后再加入的。同樣一個故事，創(chuàng)作者可以突出情感，可以突出社會性，也可以突出人物，怎么去平衡這幾項，怎么去把握重點，那是創(chuàng)作者后面需要解決的問題。而審美層面的東西，是需要通過整個創(chuàng)作環(huán)境慢慢營造的，需要導演跟其他領域的藝術家合作，從而逐漸找到屬于你的舞臺語匯。