男人和女人的界限在哪里？

攝影和戲劇的關系在哪里？

這些議題是如何進入戲劇領域的？

小鎮(zhèn)對話精選，

與導演探討戲劇背后的故事，

人生旅途的精彩。

保羅·瑪瑞爾斯

《水漬》導演，巴西戲劇導演、舞美設計和編劇。

當今女性要怎樣發(fā)出自己的聲音，當他們這么多世紀都被忽視了之后，世界歷史如果由女性寫將會是怎樣呢？男人又該置于何地？悲劇將會是怎樣的？在模仿的神話中，火星是戰(zhàn)神，金星是美神。男性術語是一個充滿權利的地位，比方說戰(zhàn)爭，而女性處于一個充滿思考的地方，比方說美麗，這就把男性和女性放在一個固定不變的位置上。這是我們人類的一種需要，把一切事物進行分類，但是我們必須朝前走，去創(chuàng)造一切關于女性的知識，在我們的戲劇語言中做出一些改變，打破這個界限，戲劇是展現(xiàn)自由的地方。

在我創(chuàng)作的過程中，并沒有太嚴格地區(qū)分男性和女性，我把每一個人都當成是一個個體在看待，我在創(chuàng)作的時候只是關注這個人他是怎么想的、他是怎么去表演的，而非這個是男人、還是女人。在我的創(chuàng)作中，我的筆下的人物，不僅有作為女性和男性的性別的不同，還有個人方面的不同。

何念

《這輩子有過你》導演，上海話劇藝術中心導演，“念聚場”品牌創(chuàng)始人。

舞蹈劇場的行動性更強，視覺性很強，同時給大家?guī)肀憩F(xiàn)空間更大。它除了在文本上給大家傳遞了信息以外，還有很多肢體和肢體的組合給大家揣測。

在導演戲劇過程中沒有任何進展是一個常態(tài)。有時候突破要好幾天，而有時候就是一瞬間。當沒有發(fā)展的時候，我們就要明白，要不斷地問自己，我們想要的是什么？是不是我們研究的方向有問題？雖然暫時沒有什么有效的東西，但總會有一些意義，即使不一定會被用。

史航

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演評委。

哈爾斯曼曾拍攝愛德華八世和他妻子的照片，這是一對非常愛美的情侶。一開始二人非常嚴肅，被形容就像兩條老獵狗并排坐在一起。后來哈爾斯曼說你們是最了不起的情侶，他為你扔掉了整個王國，你們的愛情是多么偉大，所以其中一個老人突然非常甜美的笑了。這證明了人像攝影師的作用。

“人生在世就是要捕捉美，而其他的一切不過是等待形式的不同”。所以可能我們走很遠的路，見很多的人，只為了有一個按下快門的一瞬間，剩下的無論走在路上，還是在家里都是等待的過程，這種等待需要經(jīng)過選擇，靠自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)。

沃爾克·格林

《生動的肖像》導演，德國攝影師。

每一個手翻書都是一個故事。雖然我是個攝影師，但是文字和故事同樣重要。我完全不忌憚在我的照片旁邊設注解，甚至加上更多的文字，使你對這個故事有更多的了解，對拍攝的人物有更多的了解。

當所謂計劃的場景，變成了一個非常自然的生活實景，是非常有趣的，被拍攝者真實的一面在照片中得以體現(xiàn)出來。到現(xiàn)今為止，我依然在尋找這一種力量，能夠描繪人像的力量，尋找真正的情緒，和真正的體態(tài)。

肖全

中國攝影師，被譽為“中國最好的人像攝影師”。

我對單幅圖片著迷，事實上攝影發(fā)明了一百多年后，留給人們特別深刻印象的是，攝影有一種特質，瞬間是特別重要的。

李晏

戲劇及戲劇作品攝影家，自上世紀八十年代中期開始拍攝創(chuàng)作，用圖片攝影的方式記錄了中國（以北京為主）當代戲劇的發(fā)展歷程，被媒體喻為“中國當代戲劇的活化石”。

手翻書的方式就是把你的拍攝用一段動作表達，這是很有趣味的，是跟直接的舞臺記錄視頻不同的，他有額外的層次。