本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)從第五屆的田沁鑫變成了孟京輝，而第六屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也呈現(xiàn)出往屆戲劇節(jié)不同的面貌。

　　從始至終，圍繞烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的“變化”的討論就縈繞在這個(gè)熱鬧的江南小鎮(zhèn)之中。

　　來自五大洲，十七個(gè)國家和地區(qū)的29部特邀劇目，分成構(gòu)成 “名團(tuán)奧德賽”，“經(jīng)典醒來時(shí)”，“實(shí)驗(yàn)的實(shí)驗(yàn)”，“青年烏托邦”，“戲劇變形記”以及“生活在別處”六大板塊，帶來了109場異彩紛呈的精彩演出，讓五湖四海的戲迷在烏鎮(zhèn)大飽眼福。

　　當(dāng)然最為重要的是，我們通過烏鎮(zhèn)邀演單元，重新認(rèn)識(shí)和審視了中國當(dāng)代劇場創(chuàng)作者們的整體樣貌，從孟京輝導(dǎo)演的開幕大戲《茶館》開始，不同的聲音就展開了激烈的討論，這種討論在第一個(gè)周末的中國導(dǎo)演的作品演出后達(dá)到了頂峰，李建軍導(dǎo)演的《大眾力學(xué)》成為了本屆戲劇節(jié)的中除茶館之外被討論最多的中國導(dǎo)演作品。他的“凡人劇場”的創(chuàng)作理念也更為人所知。而孫曉星導(dǎo)演和他的《櫻桃園》則遭遇了滑鐵盧，在微博和小鎮(zhèn)上引起了熱議。

　　對(duì)比孟京輝對(duì)《茶館》的重新解構(gòu)，孫曉星的《櫻桃園》無疑是一次更為大膽和激進(jìn)的嘗試，當(dāng)代創(chuàng)作者同經(jīng)典文本的對(duì)話應(yīng)當(dāng)如何進(jìn)行？我們應(yīng)待如何去面對(duì)經(jīng)典？又應(yīng)該如何將它的經(jīng)典同我們所處的時(shí)代相結(jié)合，生發(fā)出新的問題？——不同的導(dǎo)演做出了不一樣的回答，而這些答案無論正確與否，都是推動(dòng)戲劇不斷發(fā)展，進(jìn)步的重要的推力。

　　本屆戲劇節(jié)還出現(xiàn)了更為前沿的國內(nèi)外的作品，田戈兵導(dǎo)演的《500米》不僅僅打破了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)歷史最長劇名記錄，更是讓大眾一窺中國劇場的前沿創(chuàng)作成果，日本的VR奇觀《動(dòng)物園》中戲劇和高科技相結(jié)合更是讓觀眾領(lǐng)略到國際視角下的劇場探索的表達(dá)創(chuàng)新的努力。

　　亮點(diǎn)不足，角逐激烈的青年競演

　　法國阿維尼翁戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)阿涅斯·妥麗在接受采訪時(shí)說道：比起阿維尼翁，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是一個(gè)朝氣蓬勃的孩子，而在我們看來，青年人的未來就是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的未來，更是中國戲劇的未來，作為全球戲劇節(jié)獨(dú)有“青年競演”單元的戲劇節(jié)。從全國各地投遞而來的400個(gè)青年作品中，18組青年創(chuàng)作者脫穎而出，相約烏鎮(zhèn)，為觀眾們帶來他們的作品。這18組作品經(jīng)過60場演出，來角逐烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最為重要的獎(jiǎng)項(xiàng)“小鎮(zhèn)最佳戲劇獎(jiǎng)”。

　　作為國內(nèi)頂級(jí)的青年戲劇賽事，作為最可以代表目前青年劇場創(chuàng)作最高水準(zhǔn)的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演環(huán)節(jié)，從整體上來看，創(chuàng)作平均水平對(duì)比往屆有了一定程度的提升，但是參賽隊(duì)伍之間又呈現(xiàn)出明顯的水平差異。一些作品從構(gòu)思，編排，表演上相當(dāng)成熟，而有一些作品的水平則僅僅達(dá)到了“迎新晚會(huì)”或是“跨年晚會(huì)”的小品水準(zhǔn)。當(dāng)然，排除專業(yè)院校和非專業(yè)院校的差別，我們看到更多的是缺乏表現(xiàn)形式的探索和選題的保守。

　　在采訪嘉賓的過程中，大家都承認(rèn)“保守，安全”的創(chuàng)作是青賽難以避免的問題。過于“穩(wěn)妥”安全“”的表達(dá)，成為了青年人創(chuàng)作上的桎梏。青賽的改制為的是更大程度地帶給創(chuàng)作者自由，而不是為了提供給年輕創(chuàng)作者在創(chuàng)作中的安全區(qū)。青年競演要呈現(xiàn)給觀眾更多的銳意進(jìn)取的作品，哪怕這一次嘗試失敗的，是激進(jìn)的，是難以接受的。但這些作品的存在都或多或少地推動(dòng)了戲劇表演和創(chuàng)作的發(fā)展，我們擔(dān)心，創(chuàng)作上“”銳意進(jìn)取“”變成“老氣橫秋”，“自然的流露”變成了“為賦新詞強(qiáng)說愁”。越來越多的青年創(chuàng)作者會(huì)偏安一隅，寄情在創(chuàng)作的安全區(qū)內(nèi)不愿向外試探。　

　　中國戲劇的未來，是屬于年輕人的未來，是屬于這些每年鼓起勇氣投報(bào)青年競演單元的年輕人的未來，是屬于那些在青賽演出或落選的年輕人的未來?？吹皆?6歲的亞歷山大·莫洛奇尼科夫已經(jīng)帶領(lǐng)著莫斯科藝術(shù)劇院的演員做出了《19·14》這樣兼具觀賞性和藝術(shù)性的史詩巨作，我們的心里不免產(chǎn)生更多的焦慮期待……如果青年人的創(chuàng)作停止探索，那么也就違背了組委會(huì)設(shè)立青年競演的初心。更會(huì)帶來一個(gè)如梁啟超先生所講，“老大中國”般的創(chuàng)作環(huán)境。這無疑是我們不想看到的最差情況，但同樣說來，青年人的每一次成功探索，將會(huì)帶給我們一個(gè)活躍的，充滿創(chuàng)造力的創(chuàng)作環(huán)境?！?/span>

　　于是，我們也驚喜地看到，在諸多參賽作品中，也存在著一些內(nèi)容與表現(xiàn)形式優(yōu)秀的作品，探討生死關(guān)系的作品《自然死亡演繹》結(jié)合中國古代“寄死窯”和“阿爾茲海默癥”老人的故事，引發(fā)了廣泛的討論，《寒鴉戲水》更是用對(duì)于LGBT人群的故事，精湛的表演和相對(duì)完整的劇情敘述，收獲了觀眾們的掌聲和淚水，最終《寒鴉戲水》同《哀鳥鳴》一同獲得了小鎮(zhèn)特別關(guān)注獎(jiǎng)——他們是這屆青賽正賽中的亮點(diǎn)和驚喜。

　　正賽充滿爭議，讓觀眾的目光來到了青年競演往屆劇目的復(fù)演上，西方有句老話講的是“人們總是習(xí)慣性地懷念過去”，于是由六部青年競演優(yōu)勝劇目組成的《初吻》和《初戀》來到了觀眾的面前。五屆青賽的高人氣作品首度集結(jié)，既是送給觀眾和青年戲劇人的一份大禮，又是一份烏鎮(zhèn)給大家的五年青賽歷程的漂亮答卷。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)承擔(dān)了青賽競演夢想的孵化和培育作用。這一點(diǎn)在全世界范圍內(nèi)都是獨(dú)一無二的。

　　最終，在今晚的閉幕式上，一個(gè)令所有人大跌眼鏡的同時(shí)又在情理之中的場景出現(xiàn)了，作為青賽的最終大獎(jiǎng)，“青年競演”小鎮(zhèn)最佳戲劇獎(jiǎng)史無前例的沒有頒發(fā)給任何劇組，這個(gè)結(jié)果并不令人難以接受，反倒是有一些順理成章，正如黃磊在隨后的講話中說到的那樣——“容”是本屆戲劇節(jié)的主題，但是我們不能用包容替代標(biāo)準(zhǔn)，我們的標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)作者的水準(zhǔn)能夠彼此包容，才是戲劇節(jié)的生活所在。

　　向?yàn)蹑?zhèn)組委會(huì)，向青賽組委會(huì)和評(píng)委們表達(dá)最高的敬意。

　　萬人同夢的是一個(gè)日日夜夜，戲劇徹底走進(jìn)了我們生活，它稀松平常，卻又無比重要，隨著第六屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的大幕緩緩落下，一道嶄新的光束來到我們身邊——第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的主題和舉辦時(shí)間正式對(duì)外公布，第七屆的主題是“涌”（emerge）取其涌現(xiàn)，激流勇進(jìn)之意，象征靈感創(chuàng)意噴涌而出。而明年的戲劇節(jié)主辦時(shí)間定在了2019年10月17日～27日。

　　在十月二十二日的長街宴上，當(dāng)所有的嘉賓，劇組，媒體高舉酒杯的那一刻，誰也不會(huì)意識(shí)到自己即將度過怎樣的一部戲劇節(jié)，在他們的身邊會(huì)發(fā)生怎樣的事情，烏鎮(zhèn)的河水在那里靜靜地流淌，穿過一條條的橋，流過一道道的路，流過我們身邊，經(jīng)歷遠(yuǎn)行之后最后又在明年相逢。以“容”為引，“涌”向未來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)釋放的生命激情和創(chuàng)新進(jìn)取的氣魄就如白蓮塔橋下的流水一樣，在帶給我們異彩紛呈的戲劇盛宴的同時(shí)，將這種烏托邦式的生活寄托在我們的心中，將那些對(duì)戲劇節(jié)的思考，疑問一并回答，它還會(huì)溯流而上，回到這里，等待著來年的重逢和新的相遇。