羅馬尼亞·《等待戈多》

Waiting for Godot

導(dǎo)演 西爾維烏·普卡雷特

編劇 薩繆爾·貝克特

劇團(tuán) 羅馬尼亞錫比烏國家劇院

《等待戈多》是經(jīng)典醒來時(shí)系列的特邀劇目之一

“這是一部什么也沒發(fā)生，沒人走，也沒人來的一部戲”?！暗却笔莻€(gè)殘忍的詞，因?yàn)榈却碇粍?dòng)的那一方、代表著不確定。等待，拉長了時(shí)間的長（維）度。

“等待”又是個(gè)充滿希望的詞，它可能就在路上了，它可能下一秒就到。也可能永遠(yuǎn)都不來......

“戈多”是誰？是希望、是結(jié)果？也可能只是個(gè)虛無的代表，或者，只是人們不愿放棄自己的借口。

《等待戈多》是愛爾蘭現(xiàn)代主義劇作家塞繆爾·貝克特的兩幕悲喜劇，1953年首演。首演后有人高度贊揚(yáng)，有人無情嘲笑，引起了很大的爭議。后來，《等待戈多》在美國一所監(jiān)獄上演時(shí)，出人意料地受到了囚犯們的熱烈歡迎。他們認(rèn)為該劇表現(xiàn)了他們這一類人的痛苦處境，兩個(gè)流浪漢和他們一樣，等待著某種希望，某種可能，在等待中挖空心思地消磨時(shí)間。

大家都在盼望著有個(gè)什么人或者什么事情突然出現(xiàn)，生活從此徹底改變。每個(gè)人都等待著，盼望著，至于到底在等什么，卻沒有人能說清。就像弗拉季米爾說的那樣:"在這場大混亂里，只有一樣?xùn)|西是清楚的。咱們在等待戈多的到來。"

迄今為止，《等待戈多》被多個(gè)國家改編、搬演，每一個(gè)版本的《等待戈多》都發(fā)人深思。或許，經(jīng)典之所以成為經(jīng)典不僅是因?yàn)樽髡叩闹腔酆蛯ι鐣?huì)精準(zhǔn)的洞察，還因?yàn)樽髌繁旧矸旁谌魏螘r(shí)代都能戳中社會(huì)的痛點(diǎn)，引發(fā)人的反思。

在本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，這部來自羅馬尼亞的《等待戈多》將會(huì)在烏鎮(zhèn)上演，除了這部作品本身的知名度外，這一版本的導(dǎo)演為羅馬尼亞國寶級導(dǎo)演西爾維烏·普卡雷特，兩位流浪漢主演為康斯坦丁·基里亞克（飾 愛斯特拉岡）、瑪麗安·拉萊亞（飾 弗拉季米爾）。這樣的大咖位組合對于戲劇愛好者來說可謂是”有生之年，看到既是幸運(yùn)“。

在普卡雷特式的《等待戈多》里，加入了以往版本中從未出現(xiàn)的元素，比如坐在沙發(fā)上全程一言不發(fā)的”敲鐘女人“；比如由幾只”兔子“組成的現(xiàn)場小型樂隊(duì)......

導(dǎo)演介紹

西爾維烏·普卡雷特于1950年出生于布加勒斯特，在他的出生城市劇院學(xué)院學(xué)習(xí)舞臺(tái)方向。

作為最負(fù)勝名的羅馬尼亞籍國寶級導(dǎo)演之一，曾為羅馬尼亞多個(gè)頂尖劇團(tuán)執(zhí)導(dǎo)（包括錫比烏、克拉約瓦、布加勒斯特、克盧日·納波卡等劇院)，也曾為英國（皇家莎士比亞劇團(tuán)、諾丁漢劇院），奧地利（宮廷劇院），法國（利摩日聯(lián)合劇團(tuán)）、盧森堡、挪威（卑爾根國家劇院、挪威奧斯陸劇團(tuán)）、葡萄牙（圣荷奧國家劇院）和匈牙利（卡托納·約瑟夫劇院）等國家執(zhí)導(dǎo)作品。

因?yàn)樗艹龅乃囆g(shù)特色，他在法國被授予文學(xué)藝術(shù)騎士勛章，在羅馬尼亞榮獲羅馬尼亞秩序之星勛章，他曾任布加勒斯特的布蘭德拉劇院院長，并任利摩日國家戲劇中心總經(jīng)理7年之久。作品有《變形記》、《三姐妹》、《十日談》、《露露》等。

他卓越的作品《浮士德》曾入選博洛尼亞－布拉格歐洲文化之都項(xiàng)目和錫比烏歐洲文化之都項(xiàng)目。

（普卡雷特作品《浮士德》劇照，圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

（普卡雷特作品《變形記》劇照）

他在戲劇導(dǎo)演方面的才華和成功讓他有機(jī)會(huì)和波恩歌劇院、威爾士國家劇院、維也納國家歌劇院、蘇格蘭歌劇院和埃森歌劇院等歌劇院合作。他的作品也曾參演世界各地包括愛丁堡、阿維尼翁、東京、墨爾本、蒙特利爾、格拉斯哥戲、巴斯、瓦爾納、格但斯克等在內(nèi)的各大戲劇節(jié)。

他的電影處女作《帕里盧拉某地》于2012年上映。

主演介紹

康斯坦丁·基里亞克  飾  愛斯特拉岡

1959年4月5日出生，是一名戲劇和電影演員，也是一位文化領(lǐng)袖，曾在布加勒斯特學(xué)習(xí)代理，并持有美國信息局，英國赫爾大學(xué)以及弗吉尼亞聯(lián)邦大學(xué)里士滿的文化管理文憑。

在他的職業(yè)生涯中，他創(chuàng)建了國際知名的建筑，開展了許多國際項(xiàng)目并領(lǐng)導(dǎo)了大型團(tuán)隊(duì)。他是錫比烏國際戲劇節(jié)的主席，錫比烏“Radu Stanca”國家劇院的總經(jīng)理，以及錫比烏表演藝術(shù)市場的總裁。他在獲得“錫比烏 - 2007年歐洲文化之都”的稱號(hào)以及該項(xiàng)目無可否認(rèn)的成功中發(fā)揮了決定性作用。此外，他還是歐洲文化首都遴選和監(jiān)測小組的成員（2009年至2012年）。

他是錫比烏“Lucia Blaga”大學(xué)的教授，并被利茲城市大學(xué)（2008年）和蒂米什瓦拉西部大學(xué)（2018年）授予Honoris Causa博士稱號(hào)。他在世界各地的大學(xué)里舉辦課程和會(huì)議。他的作品得到了無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)的認(rèn)可，包括2014年阿斯彭研究所對羅馬尼亞文化遺產(chǎn)的貢獻(xiàn)獎(jiǎng)以及日本基金會(huì)和日本外務(wù)省頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)（2015年）。他是比利時(shí)王室勛章（2011年）和2014年以來的名譽(yù)旅游大使。此外，他還獲得了國家榮譽(yù)勛章（2000年）和大獎(jiǎng)的文化功績勛章。盧森堡公爵（2017年）。

康斯坦丁·基里亞克參演過40多場演出，與多位重要導(dǎo)演合作。他還在50多個(gè)國家舉辦過單人表演和詩歌朗誦會(huì)。

他作為演員和戲劇節(jié)主席一直積極參加錫比烏國際戲劇節(jié)，并在錫比烏的名人小巷中獲得一顆明星的榮譽(yù)。

主要作品有： 《變形記》（導(dǎo)演西爾維烏·普卡雷特）、《露露》、《好心靈，邪惡的靈魂》、《歌德》、《游戲結(jié)束》等。

（《等待戈多劇照）

康斯坦丁說：

貝克特的偉大作品“等待戈多”一直是希爾維烏·普卡雷特提出的最激動(dòng)人心的挑戰(zhàn)之一，這是一個(gè)獨(dú)特而獨(dú)特的表演藝術(shù)世界?！蔽摇耙恢迸c希爾維烏·普卡雷特合作多年，他的表演在歐洲和世界上最偉大的節(jié)日中取得了勝利，從愛丁堡到阿維尼翁，從美國到亞洲和俄羅斯。

“等待戈多”是錫比烏“Radu Stanca”國家劇院和錫比烏國際戲劇節(jié)的遺產(chǎn)表演，也是12年前創(chuàng)建的世界戲劇非物質(zhì)遺產(chǎn)的一部分。隨著表演的成熟，它變得更加美麗和新鮮，成為我們最受追捧的表演之一，每次都賣得出眾。它始于團(tuán)結(jié)我們的偉大友誼;在我們看貝克特的戲劇中，弗拉基米爾和埃斯特拉貢組成了一對夫妻，展示了一種極端的友誼，一種完美的不完美和人類生存的意義：兩個(gè)人充滿了世界的罪惡和艱辛，但卻以絕對獨(dú)特的方式生動(dòng)友誼。

同樣的友誼將”我們“與希爾維烏·普卡雷特聯(lián)系在一起，這種表現(xiàn)可能被認(rèn)為是世界上最偉大的表演之一。這是對在非凡對話中創(chuàng)造性地發(fā)現(xiàn)的友誼的頌歌，也為那些通過時(shí)間以愛和友誼的名義創(chuàng)造的人們致敬。

馬力安·拉萊亞  飾  弗拉季米爾

出生于1957年12月20日，布拉索夫布拉索夫。目前為劇院博士。2005年至今，錫比烏大學(xué)“盧西恩 布拉加”的副教師。

主要獎(jiǎng)項(xiàng)：

2011年 - ACIN中學(xué)鐘擺獎(jiǎng)。

2008 - UNITER兒童劇院獎(jiǎng)

1990年 - Lysander最佳喜劇演員獎(jiǎng)。

1988年 - 本尼迪克特年度最佳男演員獎(jiǎng)。

1984 - “傻瓜雜志”評審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

（《等待戈多》劇照）

劇情介紹

透過現(xiàn)象看本質(zhì)

《等待戈多》不是一部帶有命題的戲，它不說教、不勸導(dǎo)，不給觀眾強(qiáng)加任何道德觀，也不隱藏任何特定的希望。要理解這樣的一出戲，你要像自省內(nèi)心一般去看待世界，把兩個(gè)流浪漢當(dāng)作總是搖擺不定的人性的象征。有人看到了絕望，有人看到了希望，人們在這部戲里看見自己的內(nèi)心。

貝克特沒有揭示我們總在尋找的事件的意義，而是通過耍弄我們的期望來展示他獨(dú)出心裁的技法?！兜却甓唷房梢砸恢北桓木帯＿@個(gè)戲探討了至今未被探討的情感，但有了貝克特這個(gè)向?qū)В覀兡軌虬l(fā)現(xiàn)那些情感就是我們自己的?！兜却甓唷贰环N祈禱，一種思考，一道幕簾……

宿命般的等待

兩個(gè)流浪漢弗拉季米爾和愛斯特拉岡仿佛被丟棄在了時(shí)空夾縫里，永遠(yuǎn)原地踏步，日復(fù)一日，于是如何打發(fā)時(shí)間成了最要緊的任務(wù)。但不時(shí)出現(xiàn)的戈多的使者小男孩又代表了希望，劇中出現(xiàn)又離開的主仆二人象征了周圍他人和自己狀態(tài)的影子，或者被壓力驅(qū)趕，或者忍受痛苦。

所以兩個(gè)流浪漢弗拉季米爾和愛斯特拉岡是圈地為牢還是被困之獸？是在生活重壓下束手就擒，就此不愿再邁出前進(jìn)的一步，也不去主動(dòng)尋找，還是不放棄自己，也不放棄生活，不肯屈服地仍然充滿希望的堅(jiān)持？

脫不下鞋子的尷尬

從地上起不來的苦惱

“不想活著，不敢崩潰，也不敢死去?！笔墙袢瞻姹镜摹兜却甓唷?，在寫字樓里上演，在家庭中上演，在無數(shù)個(gè)加班的深夜上演，在自己心中上演。有太多的人穿著不合腳的鞋子，脫下又穿上，還舍不得丟棄，說了無數(shù)次“我要走”，可就是不邁動(dòng)腳步。

最后只是“Nothing to be done ".

明日依舊如此。

孤獨(dú)、迷茫是永恒的主題，是任何時(shí)代都存在的情緒。

”睡著了還得做夢“

但《等待戈多》本身就是部荒誕劇，我們無法用常規(guī)的邏輯去定義它，觀眾在期待戈多出現(xiàn)的同時(shí)就已經(jīng)中了作家塞繆爾·貝克特的圈套了，貝克特沒有向我們透露我們一直在尋找的事件的意義，而是通過玩弄我們的期望來展示他的技術(shù)智慧。每個(gè)人都有自己的困境，每個(gè)人心中都有一個(gè)等待的戈多。

塞繆爾·貝克特

作者塞繆爾·貝克特(1906一1989)，1969年因?yàn)?以一種新的小說與戲劇的形式，以崇高的藝術(shù)表現(xiàn)人類的苦惱"而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。荒誕派戲劇的代表作家。出生于愛爾蘭，早年來到巴黎。第二次世界大戰(zhàn)后，留在法國從事文藝創(chuàng)作。開始他主要是寫小說，后來主要寫劇本。

他的大多數(shù)作品都是用法語寫的。他將自己的歌曲翻譯成英文。他的第一部小說“墨菲”于1938年出版，是他后期作品的典范。創(chuàng)新是對陰謀，人物和裝飾的傳統(tǒng)元素的拒絕。作為另一種選擇，貝克特的劇院展示了期待的體驗(yàn)，并且竭盡全力。

他的戲劇屬于荒謬的戲劇。貝克特將懷舊的幽默與痛苦和失敗的感覺結(jié)合在一起。

1952年他發(fā)表的《等待戈多》在1953年上演時(shí)獲得了很大的爭議，但也獲得了巨大成功。從此以后，他又創(chuàng)作了許多劇作，主要有《最后的一局》《啞劇》《最后一盤錄音帶》《快樂的日子》等，這些都屬于荒誕派戲劇。

《等待戈多》是戲劇史上真正的革新，也是第一部演出成功的荒誕派戲劇。

劇團(tuán)介紹

羅馬尼亞錫比烏國家劇院是錫比烏地區(qū)繼承戲劇傳統(tǒng)將近5個(gè)世紀(jì)的古老劇院。憑借其包括從希臘悲劇到21世紀(jì)最創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)戲劇在內(nèi)超過85個(gè)的各種類型劇目。

劇院在該地區(qū)和錫比烏國際戲劇節(jié)一起在2007年成功地獲得了歐洲文化之都錫比烏的稱號(hào)。

錫比烏國家劇院經(jīng)常與羅馬尼亞國內(nèi)外一流藝術(shù)家合作： 其中包括西爾維烏·普卡雷、安德烈·塞爾班、安德烈·佐達(dá)克、串田和美、阿明·彼得拉斯、羅德里哥·賈西亞、米哈伊·曼依烏提尤、湯帕·加博、亞歷山德魯·達(dá)比婭、克萊爾·丹科桑、查爾斯·穆勒、尤里·科登斯基、拉杜·亞歷山德魯·尼卡、羅伯特·拉波尼亞、安田正一郎、尤金尼奧·巴爾巴、吉吉·卡西烏里亞努、德拉戈斯·加爾戈蒂烏、佐爾坦·巴拉茲、利文·蘇拉澤。錫比烏國家劇院的作品曾受邀參與世界各地的重要戲劇節(jié)，其中包括：愛丁堡、阿維尼翁、布魯塞爾、羅馬、東京、首爾、圣彼得堡、莫斯科、那不勒斯、巴黎、梅里達(dá)、利物浦、倫敦、布達(dá)佩斯、坦佩雷、波茲南、華沙、科隆、弗萊堡、巴塞羅那、里斯本、波爾圖、開羅、埃里溫、第比利斯、尼特拉、雅典、塞薩洛里基、貝爾格拉德、瓦爾納、佩奇、里爾、特拉維夫、鄂木斯克、基希訥烏、薩拉熱窩等地。

媒體評論

總在現(xiàn)實(shí)的對白和滑入非現(xiàn)實(shí)的、非理性的、虛擬的夢境之間的邊緣徘徊。在這個(gè)版本里，貝克特的戲有了一種電影質(zhì)感。一段總有短暫且突發(fā)事件的旅程，更明顯地標(biāo)志著作品朝著虛構(gòu)和兩人想象的急轉(zhuǎn)。朝著本質(zhì)和表象之間致幻的搖擺波動(dòng)。

—— 瑪麗娜·康斯坦丁斯庫，《大都會(huì)日報(bào)》

這版由兩位羅馬尼亞最受尊敬的演員主演，國際聞名的導(dǎo)演西爾維烏·普卡雷特執(zhí)導(dǎo)的著名國際經(jīng)典《等待戈多》重新上演。—— 《衛(wèi)報(bào)》

普卡雷特式的諷刺總是深深地滲透進(jìn)表演的肌理、對原文的引用和對待戲劇素材完全自然而不加掩飾的方式，和被創(chuàng)造出的模糊而有趣的氛圍之中。這在普卡雷特“印記”系列舞臺(tái)作品之一《等待戈多》的表演中也如此鮮明，這給總會(huì)因膜拜大師經(jīng)典而束手束腳的羅馬尼亞戲劇添了濃墨重彩的一筆。

—— 克里斯蒂娜·莫德雷亞努，《文學(xué)網(wǎng)》

兩個(gè)似乎在地球上一直獨(dú)處的人。世界末日的唯一幸存者。 屬于等待的，孤獨(dú)的，未實(shí)現(xiàn)的，害怕世界和他們自己的世界末日。在普卡雷特的戲里，薩繆爾?貝克特的流浪漢，弗拉季米爾和愛斯特拉岡，這對難兄難弟，忙亂地等待著。一個(gè)過于肥胖的愛斯特拉岡（康斯坦丁·基里亞克飾演），掙扎著反復(fù)穿脫他的鞋子，和他搭檔的是看上去像懼病交加、骨瘦如柴的弗拉季米爾（馬力安?拉萊亞飾演）。當(dāng)小孩對兩人說：“不，先生”時(shí)，舒伯特美妙的音樂響起了。戈多還是沒來……等啊等，一切都是徒勞。

—— 艾瑪?妮古拉， Senso電視臺(tái)

這些日子，我們堅(jiān)信自己的存在，一步不停地走著，避免在媚俗的誘惑中為自己可能的墮落找到任何借口，避免成為虛假矯飾的風(fēng)景畫中的一個(gè)點(diǎn)綴，避免在逃亡的途中靈魂和肉體橫遭疲軟的厄運(yùn)。

——孟京輝

演出信息

演出日期：2018 年10月19日 18:30

                2018 年10月20日 18:30

                2018 年10月21日 18:30

演出場地：會(huì)展四號(hào)

演出時(shí)長：120分鐘（無中場休息）

羅馬尼亞語演出，中英文字幕

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