黑暗中的舞者

Dancer in the dark

名團(tuán)奧德賽系列

[ Essential Information ]

劇照/攝影師：Krafft  Angerer

《黑暗中的舞者》是特邀劇目中名團(tuán)奧德賽系列的其中之一。

這部戲劇作品是由同名電影《黑暗中的舞者》改編創(chuàng)作完成，導(dǎo)演是巴斯蒂安·克拉夫特，一位非常年輕帥氣的導(dǎo)演，來自著名的德國塔利亞劇團(tuán)。講述的是一位逐漸失明身患眼疾的名叫塞爾瑪?shù)哪赣H，為他12歲同樣遺傳了她的眼疾的兒子籌集醫(yī)藥費(fèi)，在一家金屬加工廠做兩班倒的工作，她因?yàn)楹ε聛G了工作而隱瞞了自己糟糕的視力，但她充滿激情，她以音樂為伴度過了她壓抑的生活，但有一天她的錢被鄰居偷走，現(xiàn)實(shí)和幻想的沖突使她變成了一個(gè)殺手。

塔利亞劇院

【塔利亞劇院是漢堡三大市立劇院之一，也是德國最具盛名的劇院之一。塔利亞劇院曾受邀參加柏林戲劇節(jié)并授予“年度劇院”的稱號，它也是德國商業(yè)上最成功的劇院?！?

攝影師：Krafft  Angerer

 “第一人稱”的代入式戲劇體驗(yàn)  

《黑暗舞者》電影本身的拍攝方法采用的是記錄式鏡頭，之后在戲劇舞臺上的呈現(xiàn)方式是以更加直觀的體驗(yàn)式為依托，用夜視攝像頭投影到破舊的電視機(jī)上，給予觀眾一次非常具有真實(shí)感的失明體驗(yàn)。

“通過一個(gè)brilliant的舞臺概念， 尤其是有關(guān)光和黑暗的技術(shù)運(yùn)用， 導(dǎo)演巴斯蒂安·克拉夫特為觀眾創(chuàng)造了一種可以直接感知的觀劇方式，使觀眾不僅能盡可能地感受到失明的體驗(yàn)，還可以不用刻意思考就能直接感知?jiǎng)∏橛忻靼祻?qiáng)度的強(qiáng)烈層次感。觀眾不會停留在一個(gè)外部觀察者的角色，而是因?yàn)檫@一技術(shù)的運(yùn)用而設(shè)身處地成為塞爾瑪，演員在完全黑暗中進(jìn)行大部分演出?！?   ——摘自塔利亞劇院的官方報(bào)道

攝影師：Krafft  Angerer

“導(dǎo)演利用夜視攝像機(jī)把畫面投射到老舊電視上，夜視攝像機(jī)懸掛在舞臺前部的盒子里。演員們時(shí)不時(shí)地走出陰影，到達(dá)舞臺邊緣。通過舞臺部分的燈光閃爍，可以清楚地看到場景和位置的變化，這些部分僅在稀疏的聚光燈下可見幾分之一秒。在顯示器上，我們可以看到演員的面部表情和個(gè)別手勢，這一切都是黑白相間呈現(xiàn)。當(dāng)戲中的塞爾瑪焦慮失控時(shí)，顯示內(nèi)容會失焦或閃爍。此外還利用打擊樂器使其發(fā)出的嘈雜的背景音樂強(qiáng)化了女主的內(nèi)心情感和動(dòng)作。因此，我們聽到工廠中機(jī)器運(yùn)作時(shí)的嘈雜聲，這種機(jī)械的聲音讓我們進(jìn)一步感受到塞爾瑪每天面對的繁重工作以及所處的殘酷現(xiàn)實(shí)?！?   ——摘自（同上）

攝影師：Krafft  Angerer

關(guān)于“塞爾瑪” 導(dǎo)演how to say？

當(dāng)談到塞爾瑪這個(gè)角色的時(shí)候，導(dǎo)演巴斯蒂安·克拉夫特說道："在極端利己主義的時(shí)代里，她對我來說是一個(gè)無私的使者。她全心全意的投入使我深受震撼與感動(dòng)。她沒有單純逃避，而是將艱辛的現(xiàn)實(shí)生活轉(zhuǎn)化為美妙詩歌的能力。她就像新世界的曙光，展現(xiàn)出了一種純粹的創(chuàng)造力."

  無關(guān)乎戲劇主義！我們只要永遠(yuǎn)記得它！

塞爾瑪

是堅(jiān)強(qiáng)的弱者or善良的天使？

在拉斯·馮·提爾執(zhí)導(dǎo)的同名電影里，有人說塞爾瑪是愛和勇敢的象征。也有人說也許是因?yàn)樗纳屏际欠忾]性的，顯得與這個(gè)社會明顯格格不入。還有的人認(rèn)為她就是天使本來的模樣，呈現(xiàn)在我們眼前，世人反倒不能接受。在戲劇作品中，導(dǎo)演認(rèn)為的塞爾瑪是位單純善良的天使，在舞臺上所創(chuàng)造的拍攝手法更加具備直接的代入感，這種觀看體驗(yàn)是極其豐滿的。

觀眾在劇場里化身為每一個(gè)塞爾瑪，感同身受，真切真摯。這種感受瞬間超越思考，因?yàn)樵谶@種觀看情景下你的身體反應(yīng)比大腦思考速度要快。其實(shí)在這一點(diǎn)上，就可以充分體現(xiàn)出這部戲劇的作品的魅力了。

----看戲是個(gè)人的事兒，一千個(gè)人解讀哈姆雷就有一千種不同的版本。

攝影師：Krafft  Angerer

  戲中音樂——《音樂之聲》  

這部戲采用了美國經(jīng)典音樂劇《音樂之聲》里的音樂片段，當(dāng)音樂響起，閃爍的光圍繞在塞爾瑪周遭，那一刻，她像個(gè)女孩兒。

“只有當(dāng)塞爾瑪進(jìn)入她自己的內(nèi)心世界時(shí)，舞臺上才會有光亮，一個(gè)她最喜歡的音樂世界。在那里，她找到幸福的時(shí)刻，從中吸取力量和勇氣，幫助她應(yīng)對現(xiàn)實(shí)。當(dāng)塞爾瑪唱歌時(shí)，聚光燈似乎也和她一起跳舞！與此同時(shí)，演出永遠(yuǎn)不會向俗氣偏移，總是保持莊重的情緒基調(diào)?！?。  ——摘自塔利亞劇院的官方報(bào)道

塞爾瑪?shù)氖澜珉m是黑暗的，但有音樂的陪伴，那內(nèi)心的一汪深潭也會泛起片片漣漪。

 德國當(dāng)代戲劇

德國的當(dāng)代戲劇有著強(qiáng)烈的哲學(xué)和美學(xué)概念，在舞臺視覺上有極度地創(chuàng)新和發(fā)展，對人性的剖析和解讀非常深刻和通透，注重對人的內(nèi)在的精神生活極其深刻而真切地挖掘與表現(xiàn)。德語戲劇崇尚的是文化的理性價(jià)值，以及對社會洞察、反思與批判的意識。作品把現(xiàn)實(shí)和社會問題拋給觀眾，充分體現(xiàn)了強(qiáng)烈的社會責(zé)任感，這些都是德國當(dāng)代戲劇的特點(diǎn)。

陳平（中國駐德國大使館文化參贊）在《柏林戲劇節(jié)透視》文章中簡述了每隔一年舉辦的“德國柏林戲劇節(jié)”，他提到，“柏林戲劇節(jié)非?？粗刎S富多樣的藝術(shù)表達(dá)，柏林戲劇節(jié)的獨(dú)特標(biāo)準(zhǔn)也的確成為德語戲劇在文本與形式、舞臺表達(dá)、美學(xué)觀念的探索與發(fā)展方面起到了重要作用。孟京輝對德國戲劇了解深廣，與德國的交流也頗為頻繁。2014年，他執(zhí)導(dǎo)的根據(jù)余華同名小說改編的《活著》應(yīng)邀在漢堡塔利亞劇院和柏林德意志劇院演出，受到贊譽(yù)，得到全場觀眾起立鼓掌的禮遇。他是柏林戲劇節(jié)的?？?，孟京輝評價(jià)柏林戲劇節(jié)體現(xiàn)了德國戲劇的思辨、沉穩(wěn)、堅(jiān)決、不炫技的一貫風(fēng)格。他們把舞臺當(dāng)作大眾關(guān)注的焦點(diǎn)，用激烈、強(qiáng)悍和顯示的語言力量滲透人心，放肆無羈的個(gè)人特點(diǎn)與扎實(shí)銳利的審視批判相伴而生。中央戲劇學(xué)院李亦男博士也認(rèn)為，德國戲劇最可貴的地方就是對當(dāng)下社會的關(guān)注。”

《黑暗中的舞者》很好地體現(xiàn)了德國當(dāng)代戲劇的特點(diǎn)，戲fan們千萬不要錯(cuò)過！??！

ＮＯＷ現(xiàn)在行動(dòng)！

走進(jìn)劇場你就會發(fā)現(xiàn)戲劇的魅力所在，像一杯酒、一劑良藥，像做了一場夢，如此真實(shí)又夢幻。看戲不同于看電影，走進(jìn)劇場我們看的是人，活生生的人，是面對面交流的人，是能直接表達(dá)世間七情六欲的人！

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