《白蛇》與烏鎮(zhèn)無(wú)疑是有緣的。

    這出《白蛇》三年前在美國(guó)著名的俄勒岡莎士比亞戲劇節(jié)首演，首演之后大受好評(píng)，全美公共廣播電臺(tái)對(duì)這部戲贊不絕口，稱瑪麗·辛默曼對(duì)廣為流傳的中國(guó)傳說(shuō)所做的改編“驚為天人”。之后《白蛇》在美國(guó)全境進(jìn)行巡回演出，這個(gè)中國(guó)家喻戶曉的傳說(shuō)經(jīng)瑪麗·辛默曼式的幽默演繹，成為了美國(guó)戲劇界津津樂(lè)道的東方故事的新驚奇。

    瑪麗·辛默曼一向以不拘一格的講故事方式出名。她是1998年美國(guó)麥克·阿瑟獎(jiǎng)助金的得主和2002年托尼獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演得主，也曾得過(guò)數(shù)次杰夫獎(jiǎng)（Jeff Award)。眾所周知，設(shè)立于1947年的托尼獎(jiǎng)被視為美國(guó)話劇和音樂(lè)劇的最高獎(jiǎng)，引領(lǐng)了全球戲劇舞臺(tái)的焦點(diǎn)。辛默曼著名的改編、導(dǎo)演作品包含《森林之書》音樂(lè)劇、《蛻變》、《達(dá)芬奇的筆記本》、《西游記》、《奧德賽》、《隱形世界之鏡》、《絲》、《一千零一夜》、《阿綱諾帝卡》、《翅膀的秘密》，以及與菲利普·格拉斯共同創(chuàng)作的新歌劇《伽利略》。這些經(jīng)典的老故事經(jīng)過(guò)她的改編、拆解、重塑，重新獲得一種跳出既定文化框架的新生命，但又不失真。此次將在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)壓軸演出的《白蛇》，并不是東方主義的重復(fù)，反而準(zhǔn)確地傳達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)里剛?cè)岵?jì)的情感。在取材之前， 辛默曼自發(fā)地被這個(gè)故事所吸引，她覺得這個(gè)故事太美，其中的悲歡離合也蕩氣回腸。

    但辛默曼又是令人意外和驚喜的。與李碧華的《青蛇》嗜愛的視角不同，與民間流傳的《白蛇傳》過(guò)于悲情的視角也不同，辛默曼把這出戲排成了近乎喜劇的效果，從演員到道具，從布景到服裝，在保證唯美的同時(shí)，她讓這部戲充滿了動(dòng)感。她用一種充滿創(chuàng)意的方式來(lái)表現(xiàn)青蛇與白蛇，像是玄石傀儡，演白蛇的演員會(huì)舞動(dòng)一個(gè)白蛇傀儡，而那傀儡就是一條蛇，就像布袋戲的戲偶一樣；青蛇也一樣，她走著走著突然綠色的尾巴會(huì)出現(xiàn)。對(duì)于中國(guó)觀眾而言，在對(duì)這個(gè)故事熟悉的基礎(chǔ)上觀看外國(guó)演員飾演的許仙、白蛇、青蛇、法海，本身就有一種反差的張力以及由此帶來(lái)的忍俊不禁，又加上青蛇在劇中是一個(gè)到處捅婁子的角色，笑點(diǎn)百出，所以這部戲，其實(shí)很適合帶著小朋友一起觀看，幽默無(wú)國(guó)界，戲劇也可以放松心情。

    三年前，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)賴聲川老師就開始注意到這個(gè)戲，不僅因?yàn)椤栋咨摺吩谌雷罡皇⒚?，也因?yàn)樯儆形鞣饺四軌驅(qū)⒅袊?guó)傳說(shuō)編排得這么精準(zhǔn)傳神。很巧的是，2014第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的主題是“化Metamorphoses ”，于是就有了這份美妙的機(jī)緣——中美最杰出女性導(dǎo)演，以同一個(gè)中國(guó)民間傳說(shuō)作為開閉幕大戲共同表現(xiàn)“化”。更巧的是，辛默曼最有名的一出作品也叫“化”，根據(jù)羅馬詩(shī)人Ovidius（奧維德）的神話故事改編，每次演出可能會(huì)用掉幾噸水，舞臺(tái)就是一個(gè)大水池，演員在水中完成表演，在戲劇界也是出盡了風(fēng)頭。

    而《白蛇傳》這個(gè)中國(guó)民間傳說(shuō)，是一個(gè)從各方面都在探討“化”的故事，蛇想變?nèi)?，學(xué)著做人，人想成佛，但在成人成佛的道路上，都要經(jīng)歷情欲愛的考驗(yàn)。導(dǎo)演田沁鑫把她對(duì)人性與佛性的深刻理解都放在了《青蛇》里，在她看來(lái)，情欲的出路是大愛，但人世的歷練反復(fù)而漫長(zhǎng)，也許一輩子，也許五百年；而辛默曼又如何理解情欲愛呢？出路可能并不是辛默曼最關(guān)心的，這個(gè)異國(guó)的故事留給她的感動(dòng)是關(guān)于人，人的悲歡離合，人的局限，人們孜孜不倦地追求，也反反復(fù)復(fù)在相遇。

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