來源：北京青年報(bào)  作者：周黎明

    瑪麗-辛默曼的英文話劇《白蛇》2012年2月問世，之后在美國多個(gè)城市演出并獲得極佳口碑，現(xiàn)將于11月6日至9日登陸第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。一部搬演中國故事的外國戲，首次來到故事的母國，其跨文化意義不言而喻。無論你是普通觀眾看個(gè)新鮮熱鬧，還是專業(yè)人士探究門道，該劇都是一個(gè)可供欣賞和討論的范例。

    瑪麗-辛默曼編導(dǎo)的這部作品，從整體看似乎更接近百老匯的風(fēng)格。這不奇怪，畢竟她沒有聲稱（也沒有必要）復(fù)制中國的表演傳統(tǒng)；而我們欣賞這部作品，最想看的是它有哪些不同，而不是跟我們的版本有多大的相似，至少我是抱著這種心態(tài)。說實(shí)在的，從劇本層面，我很驚訝這部美版基本上沒有新的詮釋，所有情節(jié)都跟經(jīng)典版本如出一轍，從斷橋相逢到盜仙草，該有的都有，但它沒有徐克電影版那種重新解構(gòu)的野心，當(dāng)然也沒有電視劇版那樣添枝加葉。作為兩小時(shí)的話劇，劇情略顯單薄。那無處不在的敘事者顯然是為不熟諳該故事的美國觀眾準(zhǔn)備的，有效地把過場信息傳遞出來。但這種畫外音式的手法是一把雙刃劍，效率高但較為無趣，到了中國更是顯得多余。

    《白蛇》的臺詞頗具雅趣，把Seeing is believing（眼見為實(shí)）轉(zhuǎn)為Believing is seeing（有信念等于看見）頗有好萊塢經(jīng)典臺詞的風(fēng)范。許仙關(guān)于墜入愛河和愛情結(jié)束哪種情況更為真切的疑問，也算是跨越時(shí)代，照顧到現(xiàn)代觀眾。但涉及中國禮儀的內(nèi)容多半是為了增添異國情調(diào)，在我們看來，有點(diǎn)矯枉過正了；而白娘子為何愛上許仙這一關(guān)鍵情節(jié)，似乎略嫌潦草，既沒有中國戲曲靠唱詞提供的心理鋪墊，也沒有西方戲劇應(yīng)有的心理挖掘。

    這版《白蛇》最大的亮點(diǎn)，在于舞臺造型。白娘子和小青兩個(gè)主要角色，分別手持著一條白蛇和一條青蛇。這種人物和動物共存的木偶技法，在舞臺版《獅子王》中大放異彩，到了話劇《戰(zhàn)馬》更是發(fā)揮到爐火純青的高度。但在國內(nèi)，至少我沒有見過，而且在《獅子王》之前簡直難以想象，總覺得這樣處理會太像兒童劇。我們的孫悟空是直接模仿猴子，不是在演員身上增加一個(gè)猴子的頭或猴子的身體；而戲曲《白蛇傳》中的蛇，一般都是用意會暗示。早年的舞臺技術(shù)可能不方便使用真的蛇，但即便現(xiàn)在能做到，那也是違反中國傳統(tǒng)美學(xué)的。

    說來有趣，《獅子王》的導(dǎo)演是從亞洲獲得的靈感，她曾在印尼學(xué)過木偶。跟逼真的大吊燈墜落、直升機(jī)升起等名噪一時(shí)的舞臺特效相比，她算是對當(dāng)年西方舞臺寫實(shí)做派的大背叛。但在寫實(shí)和寫意的拉鋸中，不同國家及不同時(shí)代似乎都選擇不同的平衡點(diǎn)。在這方面，瑪麗·辛默曼的《白蛇》有著嫁接?xùn)|西方的企圖。比方說，那個(gè)可以在舞臺上升降、既能當(dāng)藥柜又能當(dāng)床的機(jī)關(guān)布景是寫實(shí)的，但大量處理都是虛的。斷橋下雨的處理在我看來是寫實(shí)和寫意的完美融合，有技術(shù)含量但不唯技術(shù)是瞻。這使得該劇跟百老匯及倫敦西區(qū)舞臺上那些奇觀有著本質(zhì)的區(qū)別，奇觀往往以復(fù)制現(xiàn)實(shí)和自然景物為賣點(diǎn)，你看了會嘆為觀止；但《白蛇》卻呈現(xiàn)出一種抒情的極簡主義，這一點(diǎn)跟中國傳統(tǒng)美學(xué)是相通的，但具體表現(xiàn)手法又是非常個(gè)人化的。瑪麗·辛默曼歷年來把多個(gè)神話傳說搬上美國話劇舞臺，作出了獨(dú)到的創(chuàng)新，也取得了不俗的成就，她改編過《天方夜譚》、奧維德的《變形記》、希臘神話中的金羊毛故事和《奧德賽》，還有咱們中國的《西游記》。不管你喜歡不喜歡，辛默曼有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，但這種風(fēng)格從古今中外汲取了各種養(yǎng)料，其中也不排除中國的傳統(tǒng)。所以，這版《白蛇》并不顛覆，但充滿新意。

    辛默曼《白蛇》的人物塑造以小青最為出彩。這跟許多中國版本一脈相承，有些索性把青蛇扶正為第一女主角，那是因?yàn)?，中國古典故事的大小姐通常比較矜持，而一旦矜持處理不當(dāng)就變成了蒼白，而丫環(huán)則可以把活潑機(jī)智盡情發(fā)揮出來。本版的青蛇索性走諧星路線，融合了動作喜劇的因素，跟我們常見的小青比起來就略微癲狂了一些。法海的性格和動機(jī)非常鮮明，演員氣場也極強(qiáng)。盡管我覺得劇本整體上沒有擺脫我們的套路，但許仙的塑造加入了微妙的現(xiàn)代意識，人物不像咱們常見的那么被動和優(yōu)柔寡斷，即便是被白娘子相中那段，也賦予了心理依據(jù)；其次，人物雖憨但頗為可愛。白娘子顯然不具咱們京劇中那份仙氣，也不似趙雅芝那么溫柔賢淑，但大氣和智慧是不缺的，這是一個(gè)很立體的人物，無需文化背景也能感受其魅力。
    辛默曼《白蛇》給我的最大啟發(fā)，是她不拘一格的靈感來源：該劇有歌有舞，但它不是音樂??；它的燈光舞美均很講究，但并非全盤承襲某種風(fēng)格；它用木偶再現(xiàn)象形的蛇、用長指尖演員來外化其他角色的內(nèi)心活動，但它不是一個(gè)先鋒作品。所有這些貌似互相矛盾的元素，在這部話劇里變得水乳交融，形成一種統(tǒng)一風(fēng)格，讓我們看到一個(gè)既熟悉又新奇的經(jīng)典傳說。