核心提示：第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)于2014年10月30日在烏鎮(zhèn)正式拉開帷幕，青年演員胡歌第二次參加。鳳凰網(wǎng)文化在烏鎮(zhèn)獨家對話了胡歌，圍繞他本人、影視、話劇進(jìn)行了拋卻明星光環(huán)、不帶娛樂氣息的沉靜訪談。他說舞臺是自己夢開始的地方，也想借舞臺證明自己。他覺得做戲劇的人比做影視的人更純粹一些。下一步自己想和黃磊、姜文合作，也想演一些現(xiàn)實題材。他表示演員才是自己追求的職業(yè)，而不是明星。

鳳凰網(wǎng)文化：第一個問題可能有點俗，但是我覺得是下面的問題的一個開端吧。你覺得自己屬于偶像派陣營還是屬于實力派？

胡歌：第一個問題比較俗，但是是下面所有問題的開端，你的意思就是下面所有的問題都很俗是吧？

鳳凰網(wǎng)文化：不是，因為可能作為胡歌來講，好像總是逃不開偶像的陰影。

胡歌：我是偶像起家的，但是重點肯定是在實力。

鳳凰網(wǎng)文化：那現(xiàn)狀呢？

胡歌：現(xiàn)狀是在努力的過程中吧。

鳳凰網(wǎng)文化：你是戲劇學(xué)院畢業(yè)的，不算大學(xué)時候在校園里的習(xí)作，實際上去年才演了第一部出道以后的話劇，而且恰好就是去年的首屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的開幕大戲，那后來又參演了上海話版的《永遠(yuǎn)的尹雪艷》，然后在兩部話劇之后的一些采訪當(dāng)中，說過每年都想去演一部話劇。我不知道畢業(yè)之后這么多年一直都拍影視劇，為什么還要回到話劇舞臺上？是心里始終有這么一份情結(jié)還是怎樣？

胡歌：有感性的成分，也有理性的成分在。感性的成分就像你所說的，舞臺對于我來說那是我夢開始的地方，因為在學(xué)校里面幾乎每天都是在舞臺上摸爬滾打，所以對舞臺是有情感的，離開舞臺這么多年了，還是想回到這個地方。也有理性的成分，也是正如你所說的，我到底是偶像還是實力，我是怎么看待自己的，舞臺是一個證明自己最好的地方。當(dāng)然我覺得我可能現(xiàn)在還沒有到這個階段或者說到這個足夠的能力去證明自己已經(jīng)是實力派了，但是至少在舞臺上我可以去重新歷練，可以重新去學(xué)習(xí)到或者說找到很多表演的感覺，重新回到舞臺對我來說肯定是有提升的，所以這應(yīng)該也算是我所謂的從偶像走向?qū)嵙Φ囊粋€必經(jīng)的過程。

鳳凰網(wǎng)文化：但對于一個公認(rèn)的偶像來講，話劇舞臺可能并不算是一個太好的選擇，因為熒幕可以放大那張英俊的臉，但是舞臺就不一樣，最后一排的觀眾根本連臉部都看不到的，而且影視的觀眾不可懷疑的就是一定會比話劇的觀眾要多，當(dāng)然胡歌是一塊金字招牌，有胡歌參演的話劇票房應(yīng)該不會太差。我不知道以后會把重心放到話劇上還是說主業(yè)還是在影視部分？

胡歌：這個我們得分開兩方面來講。首先作為我，我內(nèi)心對舞臺是有向往的，我對舞臺是有情感的，所以我選擇回到舞臺去的時候，我不會去考慮像你所說的那些所謂的觀眾或者說受眾面有多廣的問題，對我來說可能沒有那么多人在關(guān)注你做一件事情的時候，我反而會更專注的在做這件事情，這對我來說和我的選擇回歸舞臺的初衷是一致的。至于以后我是會更多的在舞臺上還是說會更多的會在影視上，我現(xiàn)在不知道，但是從現(xiàn)階段來說，可能我的重點還是會在影視上。

鳳凰網(wǎng)文化：重回到話劇舞臺之后，有沒有一些不適感，因為演了這么多年的影視劇了，肯定會在表演習(xí)慣上包括對于鏡頭的那種適應(yīng)感，已經(jīng)形成了。就像很多導(dǎo)演也說，有一些電視劇起家的演員，在演電影的時候總是感覺演得不到位，總是帶著電視劇的范兒。我不知道在話劇舞臺上，雖然是學(xué)這個的，但是這么多年放下了之后會不會有不適感？

胡歌：不能說是不適感，應(yīng)該說是大家注意的點不一樣，影視劇的表演你要懂得和鏡頭的配合，你要能夠想像到你的表演在熒幕上呈現(xiàn)出來的是一個怎么樣的畫面，但是你在舞臺上是不需要有這一層思考的，因為舞臺上你是直接面對觀眾的，你怎么樣展現(xiàn)，他們最直接的就看到你是什么樣子。

可能我剛剛回到舞臺的時候，在《如夢之夢》排練的時候，對于我最大的一個問題是我在臺詞上會沒有那么的講究，因為我們在演電視劇或者在拍攝電影的時候，可能更多的時候是追求的是一種生活的自然的狀態(tài)，那可能在臺詞的節(jié)奏上不會像在舞臺上要求那么的高，包括你的聲音，你的臺詞的傳送，這些要求在舞臺上都會要比在影視表演的時候要高很多。但是我覺得畢竟還是從舞臺上出來的演員，所以在經(jīng)過一兩個月的磨合，然后包括自己把精力注意力放在這一塊的話，我覺得經(jīng)過一兩個月以后，這就不是一個問題。

當(dāng)然我覺得對于我再重新回到影視劇以后，這個幫助和提升是非常大的。

鳳凰網(wǎng)文化：你有沒有想過，如果當(dāng)年不是一個偶然的機(jī)會簽約，然后去拍了那么一部《仙劍奇?zhèn)b傳》，大火，從此成為影視劇演員，很可能從戲劇學(xué)院畢業(yè)之后，就到了某一個小劇團(tuán)成了一個普通的話劇演員，那甚至也可能現(xiàn)在還處在一個半失業(yè)狀態(tài)，因為畢竟中國的戲劇現(xiàn)狀不算是太好。

胡歌：所以說我還是一個運(yùn)氣比較好的演員，所以我也一直在提醒自己，就是我能夠走到今天，是運(yùn)氣的成分在幫我，還是我真的有了這個實力可以讓我走到今天。這也是我為什么會花一年的時間重返舞臺，我也是想看看我自己，因為當(dāng)運(yùn)氣推著你走的時候，你很容易自滿，你很容易迷失，你很容易看不清自己腳下的路，其實把這個走的速度放慢下來，走的更踏實一些，我覺得是有好處的。

其實我當(dāng)時做這個選擇的時候，有非常多反對的聲音，因為無論是從收入上來說還是從影響來說，都有很大的差距，但是我覺得30歲以后我對于自己將來要走的路，我們很明確了，我覺得我更適合做一個演員，而不適合去做一個所謂的明星，明星在我的眼里不是一個職業(yè)，演員是一個職業(yè)，而且是我愿意花可能幾十年的時間去做的一個職業(yè)。

鳳凰網(wǎng)文化：你的運(yùn)氣是比較好的，可是中國話劇的運(yùn)氣好像就欠缺了那么一點。剛才也說到中國話劇的現(xiàn)狀并不是太好，作為一個專業(yè)出身的人，盡管這么多年沒在這個領(lǐng)域，但我想也一定一直關(guān)注著，你覺得問題出在哪兒？

胡歌：我作為一個半只腳踩在話劇圈里的人，我覺得我沒有資格來評價，我只能說作為一個參與了《如夢之夢》和參與了《永遠(yuǎn)的尹雪艷》這兩個演出的一個話劇界的新演員來說，我感受到的和我體會到的東西來看整個中國話劇界，我看還是積極的。我最大的感觸是做話劇的人和做影視劇的人不一樣，不管是制作的還是創(chuàng)作的，相對來說更純粹，他們心中有他們堅持的東西，但影視圈可能本身比較大，的確是有有理想的人，但也是有相當(dāng)一部分是為了掙錢的人，所以大家的目的就沒有那么的純粹，反而我會在話劇排練的時候我會有很多的感動。由于很多人他們不是沒有機(jī)會去掙錢或者不是沒有機(jī)會去拍電視拍電影，但他們就堅守在自己的這塊土地上，所以我相信只要有堅持，將來中國的話劇肯定會越來越好的，而且我覺得觀眾也是越來越成熟。

鳳凰網(wǎng)文化：現(xiàn)在有很多影視演員，無論他以前是不是話劇這個領(lǐng)域里頭學(xué)習(xí)過或者說工作過的，他可能都在影視界出名之后，然后回到這個舞臺上。比如說像您參演《如夢之夢》就是回到這個舞臺上，《如夢之夢》的另外主演像許晴，她也是影視演員，比如說像鄧超，他也回到話劇舞臺上，甚至可能像我們比較熟悉的一些老牌的話劇劇團(tuán)，像北京人藝，他可能大戲的主演會找比如馮遠(yuǎn)征老師，那也是因為他可能在熒幕上被大家熟悉了。那這是一個現(xiàn)實的考慮，因為它會吸引一部分觀眾，而且這部分觀眾的數(shù)量是可觀的，但是對于話劇本身的發(fā)展，是不是真的有幫助？

胡歌：有，他可以把影視劇的觀眾帶入劇場。

鳳凰網(wǎng)文化：但是會把這部分觀眾培養(yǎng)成真正的話劇愛好者嗎？

胡歌：不能說百分之百，我覺得把十個影視劇的觀眾帶進(jìn)劇場，能留下來三個人，那也是一種成功。而且對于演員來說，他們也希望能夠有機(jī)會去證明自己，或者有機(jī)會能夠在舞臺上得到鍛煉，我覺得這是一個對大家都有好處的事情。當(dāng)然作為制作方，你在選擇明星的時候，還是需要有一個衡量的標(biāo)準(zhǔn)，不能說只看著人氣或者說只看著票房。

鳳凰網(wǎng)文化：烏鎮(zhèn)兩年戲劇節(jié)了，您都來了，覺得烏鎮(zhèn)這個戲劇節(jié)怎么樣？它是真對中國戲劇有幫助，還是只是一個一年一度的短暫的周期性的這么一個話劇的節(jié)日？

胡歌：不會，我覺得烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)肯定會長期辦下去的，而且從去年到今年，雖然我今年昨天才剛到，但是我能夠感受到這個氛圍。我覺得今年的氛圍比去年可能更熱烈了，因為經(jīng)過去年成功的首屆以后，它的影響也更大，知道的人也更多了。我始終覺得如果不是一個普通的觀眾，作為演員來說，國際戲劇節(jié)是一個非常非常好的機(jī)會，因為它很難得，它可以把全世界優(yōu)秀的演員和劇目都集中在這里，你可以在相對來說比較短的時間里就可以看到全世界各地的優(yōu)秀劇目，如果你不是在這里的話，可能你得周游世界才能把這些劇都看完。而且像賴?yán)蠋燑S老師，他們在選擇劇目的時候也會選擇不同類型的不同風(fēng)格的，所以你會在一個地方一個時間段里面看到各種各樣的形式各種各樣的流派。

鳳凰網(wǎng)文化：這可能就也是話劇的一個短版，那天曾江老師也說，他說我不來烏鎮(zhèn)會知道西班牙有這么一個好戲嗎，我會知道法國有這么一個好戲嗎，他說不可能知道，我說在香港也不容易知道嗎，他說我去哪里知道。作為演員圈子里的人，對一部戲的知曉都沒有這么便捷，可能普通觀眾就更困難一些，這可能是話劇發(fā)展的一個弊端吧。

胡歌：你只能通過一些碟片，像我們以前看最早的《巴黎圣母院》這些都不是在劇院里看的，都是買碟片看的，先看了碟片以后覺得很震撼，后來過了幾年以后在上海大劇院真的來上演，進(jìn)了劇場看感受又不一樣，雖然可能他們來的那一波演員并不是原來最好的那一波，可是身臨其境的時候，那種震撼，是你在這個小小的屏幕上是感受不到的。

鳳凰網(wǎng)文化：對你影響最深或者最喜歡的一部戲能說出名字來嗎？

胡歌：那肯定還是我自己參演過的戲--《獨立界的宣判》，那部戲是我在大三的時候參演的一部大戲，那一年我還是從校外拍完戲回到學(xué)校的，所以我只是演了其中的幾個小角色，我并沒有演到主角，但是那一次在學(xué)校舞臺上的表演是讓我真正的把舞臺劇的表演和影視劇表演能夠融會貫通起來的，因為正好是我在校外拍完戲回來，就是從舞臺去到了影視劇，再從影視劇回到了舞臺。

從我現(xiàn)在的感覺來看，在鏡頭前的表演，我所認(rèn)知的最佳的狀態(tài)是存在既表現(xiàn)，可是在舞臺上是反過來的，表現(xiàn)才存在，怎么樣可以把兩者很好的結(jié)合起來，這是一個很有意思的課題。

鳳凰網(wǎng)文化：盡管大家都看的出來您在嘗試不同的角色，也在試圖努力的擺脫當(dāng)年那個李逍遙的偶像形象，可是縱觀你的作品，還是以古裝類的虛構(gòu)故事為主，有沒有在心里有一種打算，要去拍一部現(xiàn)實主義的作品？

胡歌：我這兩年一直在做這樣的事情，其實從熒幕轉(zhuǎn)到舞臺，我也是有這方面的考慮。從李逍遙開始，我的古裝形象就深入人心，不僅僅是觀眾，包括我們這個圈里的導(dǎo)演也好制作人也好，可能一說到胡歌他們就覺得他是演古裝戲的演員，尤其是古裝偶像劇，所以來找我的戲大部分都是這個類型，我沒有機(jī)會沒有辦法去參演到你所說的現(xiàn)實題材，所以我選擇了舞臺。既然我在影視劇的范圍里面很難去選擇到我想要演的戲，我就先跳脫出來，我先在舞臺上證明給大家看，我除了古裝偶像我還可以演其他的一些。其實我覺得我這一步走得還是比較成功的。有很多的制作人和導(dǎo)演看了話劇以后，就現(xiàn)實題材的戲來找我了。

鳳凰網(wǎng)文化：在別人拍這種戲的時候，可能想不到你，有沒有想過自己做導(dǎo)演或者制片人拍這么一部戲，現(xiàn)在的胡歌是具備這種能力的。

胡歌：我始終說我不適合同時做很多件事，我還是比較適合一心一意地做一件事，如果我要當(dāng)演員的話，那我就不會分心去做別的角色。

鳳凰網(wǎng)文化：我昨天晚上去看了孟京輝導(dǎo)演的《女仆》，如果沒看錯的話好像你也在觀眾席里，但是我注意到從頭至尾好像都比較安靜，我不知道這是不是你對那部劇的一個態(tài)度或者觀感？

胡歌：您一直在關(guān)注我是不是也表示了你對那部劇的態(tài)度和觀感？

鳳凰網(wǎng)文化：沒有，因為我坐在最側(cè)面，你應(yīng)該是在最中間那個，跟何老師他們挨著，所以我看舞臺的時候能同時掃到。

胡歌：首先是因為昨天好像有一個哥們喝多了去看劇有點吵，所以我就想我用我的安靜來抑制他。我不知道你說那個狀態(tài)是什么樣子，可能我平時看戲就是這樣，不管是看戲也好看電影也好，如果旁邊有人吵，我其實心里會挺不高興的，但那部戲應(yīng)該說是一直是在思考，邊看在邊思考。

鳳凰網(wǎng)文化：我的意思就是安靜有時候代表可能心里有另一套自己的想法。

胡歌：因為其實《女仆》這個戲雖然我之前沒有看過，但是他在中國其實有挺多版本的，可能孟導(dǎo)昨天的這個版本是比較極致的一種表現(xiàn)，所以就是作為觀眾來說，你是被它的形式感帶跑了，還是能夠把在它的這個形式感撕裂之后看到他所要表達(dá)的東西，這個是很多戲會帶給觀眾的一個思考。包括我在昨天之前看的那個，它也是相對來說也是用一種比較荒誕的表現(xiàn)形式，去表述一個發(fā)人深省的東西。

那從《女仆》來說，我覺得可能很多人的心里面都會有一個所謂的女仆心態(tài)吧，不僅僅是在這個作者創(chuàng)作這部戲的那個時代，包括現(xiàn)在都會有。

鳳凰網(wǎng)文化：這種安靜我在猜想，是不是也是你平時私下里自己的一種常有的狀態(tài)？

胡歌：我們進(jìn)學(xué)校一年級的時候我們的老師說演員要學(xué)會當(dāng)眾孤獨，可能安靜也是一種當(dāng)眾孤獨的表現(xiàn)形式，然后昨天我在看戲，我忘了是哪部戲的一句臺詞了，他說不是選擇孤獨就是選擇墮落，如果你選擇了孤獨，那我恭喜你，那因為我們兩個人在同一條路上。

鳳凰網(wǎng)文化：我的數(shù)據(jù)要是沒錯的話，今年正好是你出道十周年，整整十年，那在這十年當(dāng)中我想問三個是什么，一個是你最大的感受或者感悟是什么，最大的遺憾是什么，最大的改變是什么？

胡歌：我最大的遺憾是沒有什么感悟，我的改變就是要改變沒有感悟的現(xiàn)狀。

鳳凰網(wǎng)文化：這個回答很犀利，在這十年之間，其實有一個事件大家也都知道，是那場車禍，我如果把它說成是你的一個轉(zhuǎn)折點，準(zhǔn)不準(zhǔn)確？

胡歌：它是一個點，但不一定是轉(zhuǎn)折，因為我并不覺得如果沒有這場車禍的話，我的路會走的順暢。因為可能在這場車禍之前我是屬于少年得志、一夜走紅的那種演員，其實我是沒有準(zhǔn)備好的，作為當(dāng)年的我來說，各方面都沒有準(zhǔn)備好，心態(tài)、演技、閱歷都還沒有到那個層面，所以如果順著那個勢頭往前走的話，并不一定是一件好事。那當(dāng)中有這么一件事情能夠讓我沉淀下來，安靜的思考，可能才能讓我走到今天，我不覺得如果沒有那件事的話我今天會更好，我不覺得。

鳳凰網(wǎng)文化：你好像很會挑劇本，因為基本上你所有的戲都火了，這個很不容易的，不是任何一個已經(jīng)走紅的演員一個偶像演員他的任何一部戲都會引來這么多的關(guān)注的，怎么做到的？

胡歌：大部分火的戲都跟劇本沒什么關(guān)系。

鳳凰網(wǎng)文化：那為什么還去參加呢？

胡歌：大部分火的戲是因為包括它的營銷宣傳比較成功，從劇本上來說是有很多的遺憾吧，當(dāng)然也不能說不好，就是可能作為古裝偶像劇來說，應(yīng)該算是比較好的劇本，但是作為演員來說，我覺得30歲以后的我再去看之前演的劇本來說，我覺得可以更好。

鳳凰網(wǎng)文化：所以你是一個挑剔劇本的演員？

胡歌：你要挑剔劇本必須要有個前提，是你有選擇的權(quán)利，演員很多時候是很被動的，你很多時候是被選擇，當(dāng)有一天你自己有選擇的權(quán)利了，那是很幸運(yùn)也是很難得的事情，所以不要說挑剔，挑剔太奢侈了。

鳳凰網(wǎng)文化：那我們再把話題往話劇和烏鎮(zhèn)拉回一點，昨天到了烏鎮(zhèn)之后，可能會在街頭看到一些表演，是今年的新項目古鎮(zhèn)嘉年華，有很多不同的劇組他們在街頭或者碼頭上就臨場表演，包括延續(xù)去年的依然有青年導(dǎo)演的競賽單元，很多青年演員青年導(dǎo)演劇目在劇場當(dāng)中上演，我看了一些，給我的感覺就是，雖然可以理解，因為畢竟都是年輕人在做，但是可以感覺到好像似乎有一些空中樓閣的感覺，可能跟他們本身的閱歷積累以及讀書思考方面有一些欠缺有關(guān)，導(dǎo)致了他們的劇總有一點感覺架在上面的感覺。我不知道你看沒看，自己的感覺是什么。而且我可以說胡歌現(xiàn)在是一個青年領(lǐng)袖，就是你的有足夠的影響力，我不知道你對于這些青年的導(dǎo)演也好演員也好，他們首先有這份理想去做，但是在怎么做上有沒有什么建議？

胡歌：我真的被你架到了青年領(lǐng)袖的位置。

鳳凰網(wǎng)文化：有的事情自己不承認(rèn)不代表不存在。

胡歌：你把我架到了這個位置上，就要讓我說在這個位置上的人說的話，其實我真的不是什么你說的青年領(lǐng)袖，我來這里是來學(xué)習(xí)的，對我來說開幕有益，就像看書一樣開卷有益。我到了這兒，只要幕一打開，每一個戲不管是誰演的，不管是年輕人的作品還是專業(yè)人的作品，對我來說都是有學(xué)習(xí)的地方。昨天我來了，我看了四個戲，有三個是我在里面是有看到很多我意想不到的東西的。我昨天有三個印象很深刻的，《爺爺歷險記》、《西》、還有《怪物》，這三個戲給我印象都很深刻，每個戲都有可圈可點之處。作為表演來說，《怪物》里面那個臺灣的女演員，我覺得她的表演非常好，我一點都不覺得她是學(xué)生或者是什么，我覺得我都可以拜她為師了，還有《西》和《爺爺歷險記》，我覺得他們從創(chuàng)作的思維上來說，很新，至少對于我來說是很新的。

鳳凰網(wǎng)文化：你自己現(xiàn)在有沒有新的話劇正在準(zhǔn)備？

胡歌：還真的有。

鳳凰網(wǎng)文化：不方便透露？

胡歌：對，最后還沒有確定，還不能說。

鳳凰網(wǎng)文化：我想問問下一個最期待合作的導(dǎo)演是誰？我希望分開說，電視劇、電影和話劇。

胡歌：先說話劇吧，如果黃老師他有繼續(xù)拍戲的機(jī)會的話，我很想跟黃老師合作一下，其實認(rèn)識他很多年了，十幾年了，一直受到他的教誨，見面的機(jī)會不多吧，但是每次見到他都會給我很多的很好的建議，那我也一直很希望能夠在他的作品里面有機(jī)會參演。

電視劇其實在這兩年我運(yùn)氣也挺好的，我遇到了像張黎和孔笙這樣的導(dǎo)演，我沒有什么奢求，繼續(xù)有機(jī)會跟他們合作就好了。

電影的話從國內(nèi)導(dǎo)演來說，我很想和姜文老師有機(jī)會可以跟他學(xué)習(xí)一下。

鳳凰網(wǎng)文化：你覺得姜文好在哪兒？

胡歌：他在我眼里是一個非常全面的大師，他也是從演員出身，然后改行做了導(dǎo)演，他的作品亦文亦武，亦文亦商，而且我在他的作品里可以看到很多天馬行空的想象力，他的作品可以給演員很大的創(chuàng)作空間，包括他自己對于表演的拿捏，對于每一個人物的理解，有機(jī)會吧。

鳳凰網(wǎng)文化：據(jù)說姜文導(dǎo)演時候，其實特別像一個典型的藝術(shù)家，就有點獨裁的感覺，你能夠跟這種性格相處得非常愉快嗎？或者說你自己會不會在從事藝術(shù)創(chuàng)作的時候，不包括生活當(dāng)中，從事藝術(shù)創(chuàng)作的時候自己是不是也有這種傾向？

胡歌：其實做創(chuàng)作的時候很多時候這個過程就是打碎重塑，當(dāng)你進(jìn)入一個劇組的時候，我相信每個演員都是有備而去的，都是把將要去詮釋的人物已經(jīng)準(zhǔn)備好才進(jìn)到了劇組里，你能不能接受完全把你準(zhǔn)備好的東西全盤否定全盤打碎，然后放空以后再去重塑，那我覺得我可以，可能有些人他會有自己的堅持，我是可以的。因為我很早之前我就做過一個比喻，我就覺得演員其實就跟水一樣，每一個等待你去塑造的角色就是一個不同形狀的容器，那你要做的就是把水灌到這個容器里，這個容器是什么形狀你這個水就變成什么形狀。

鳳凰網(wǎng)文化：這個可能就是一種天生的性格，因為看資料當(dāng)年你考上的其實是中央戲劇學(xué)院，而最后去的是上海，僅僅是因為父母的意見。

胡歌：還有就是面對現(xiàn)實的妥協(xié)，因為從投資回報上來說，在上海學(xué)表演這個投資回報率會高一點。

鳳凰網(wǎng)文化：你其實不是一個很功利的人。

胡歌：現(xiàn)在看不是，因為現(xiàn)在不缺錢，可是你缺錢的時候你首先想到的還是要怎么養(yǎng)活自己。

鳳凰網(wǎng)文化：這是一句很實在的話。

胡歌：今天說的都是實在的話。

鳳凰網(wǎng)文化：我們就用這句實在的話作為結(jié)束，謝謝。