烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)成立四年至今，憑借異彩紛呈的戲劇演出，銳意創(chuàng)新的青年競(jìng)演，豐富多樣的戲劇活動(dòng)，獨(dú)特新穎的演出環(huán)境，已經(jīng)迅速成長(zhǎng)為極具國(guó)際影響力的戲劇節(jié)。第四屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)將于2016年10月13日至22日期間舉行，本屆戲劇節(jié)主題為“眺”，取其立足經(jīng)典，遠(yuǎn)眺未來(lái)之意。本屆戲劇節(jié)陣容空前，在為期10天的戲劇盛宴中，將有來(lái)自德國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、西班牙、日本、波蘭、瑞士、澳大利亞、立陶宛、羅馬尼亞、智利、荷蘭等13個(gè)國(guó)家和地區(qū)的22臺(tái)劇目近80場(chǎng)戲劇演出，可謂歷年之最。同時(shí)還將舉辦青年競(jìng)演、嘉年華表演、小鎮(zhèn)對(duì)話(huà)、戲劇工作坊、戲劇長(zhǎng)街宴等豐富多樣的戲劇活動(dòng)。

本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)十分榮幸地邀請(qǐng)到在全球范圍內(nèi)享有盛譽(yù)的世界級(jí)戲劇大師，開(kāi)啟中國(guó)實(shí)驗(yàn)戲劇新時(shí)代的中國(guó)戲劇著名導(dǎo)演林兆華先生擔(dān)任榮譽(yù)主席，同時(shí)，林兆華導(dǎo)演的全新力作《戈多醫(yī)生或者六個(gè)人尋找第十八只駱駝》將在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間全球首演。

為了提供更為豐富和多樣的戲劇表演空間，烏鎮(zhèn)建設(shè)了全新綜合表演空間網(wǎng)劇場(chǎng)，為了實(shí)現(xiàn)國(guó)內(nèi)外劇團(tuán)的藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)想，烏鎮(zhèn)今年將在烏鎮(zhèn)大劇院序廳、枕水雕花廳舉辦特殊場(chǎng)地表演，同時(shí)還將延續(xù)2015烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)戶(hù)外演出的特點(diǎn)，將開(kāi)辟：水劇場(chǎng)、詩(shī)田廣場(chǎng)和日月廣場(chǎng)。

2016年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的特邀演出單元由四大版塊構(gòu)成，它們是：

一、“一切就在此時(shí)發(fā)生……”——當(dāng)代新經(jīng)典系列：

1.德國(guó)《賭徒》，文學(xué)原著：陀思妥耶夫斯基（俄羅斯），導(dǎo)演：弗蘭克·卡斯多夫（Frank Castorf）

2.中國(guó)《他有兩把左輪手槍和黑白相間的眼睛》，劇作：達(dá)里奧·福（意大利），導(dǎo)演：孟京輝

3.波蘭《人民公敵》，劇作：易卜生（挪威），導(dǎo)演：揚(yáng)·克拉塔（Jan Klata）

4.立陶宛《卡里古拉》，劇作：加繆（法國(guó)），導(dǎo)演：維達(dá)斯·巴勒提斯（Vidas Bareikis）

5.西班牙《堂吉訶德》，文學(xué)原著：塞萬(wàn)提斯（西班牙），導(dǎo)演：卡爾斯·阿爾法羅（Carles Alfaro）

6.中國(guó)《群鬼2.0》，劇作：易卜生（挪威），導(dǎo)演：王翀

7.日本《櫻之園》，創(chuàng)意來(lái)自契訶夫劇作《櫻桃園》，導(dǎo)演：矢內(nèi)原美邦

8.中國(guó)《大雞》，創(chuàng)意來(lái)自迪倫馬特劇作《羅慕路斯大帝》，導(dǎo)演：陳明昊

2016年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上，來(lái)自德國(guó)的當(dāng)代戲劇大師——弗蘭克·卡斯多夫（Frank Castorf）導(dǎo)演將帶來(lái)他的代表作《賭徒》，該劇改編自俄羅斯文學(xué)巨匠陀思妥耶夫斯基的同名小說(shuō)。弗蘭克·卡斯多夫?qū)а葑?/span>1992年至今，已經(jīng)擔(dān)任柏林人民劇院藝術(shù)總監(jiān)兼總導(dǎo)演二十五年，他以深沉厚重的戲劇創(chuàng)作功力、極具創(chuàng)新的舞臺(tái)表達(dá)、對(duì)于戲劇后輩不遺余力的支持培養(yǎng)，影響了歐洲近1/4個(gè)世紀(jì)的戲劇美學(xué)發(fā)展。2015年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開(kāi)幕大戲《物理學(xué)家》的導(dǎo)演弗里茨曾經(jīng)是卡斯多夫?qū)а莸挠弥餮荩诳ㄋ苟喾虻闹С窒?，弗里茨以?dǎo)演的身份走上了柏林人民劇院的舞臺(tái)?？ㄋ苟喾?qū)а菰诙嗝襟w戲劇方面的銳意創(chuàng)新，影響了歐洲乃至世界戲劇的創(chuàng)作。話(huà)劇《賭徒》將多媒體視覺(jué)影像、文學(xué)、舞臺(tái)美術(shù)、戲劇表演融為一爐，該劇長(zhǎng)達(dá)280分鐘，其精湛的舞臺(tái)呈現(xiàn)將陀思妥耶夫斯基的傳奇之作賦予了強(qiáng)烈的當(dāng)代含義：“在徹底的失控、邪惡、放縱和躁動(dòng)下，一切都有可能，或者說(shuō)，一切都沒(méi)有意義。”卡斯多夫?qū)ьI(lǐng)觀(guān)眾在陀思妥耶夫斯基的這個(gè)輪盤(pán)賭上，用片刻贏取一個(gè)世界。

中國(guó)著名戲劇導(dǎo)演、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝此次帶來(lái)了意大利著名劇作家達(dá)里奧·福的代表作《他有兩把左輪手槍和黑白相間的眼睛》，怪誕瘋狂的故事情節(jié)、火爆熱烈的戲劇場(chǎng)面，異彩紛呈的舞臺(tái)視覺(jué)，以幽默荒誕的方式擊破人們的心理防線(xiàn)，在身份錯(cuò)位的“笑果”中沉思社會(huì)身份定位和對(duì)行為道德的矛盾與認(rèn)同。

來(lái)自波蘭克拉科夫老劇院的揚(yáng)·克拉塔（Jan Klata）出生于1973年，是當(dāng)今波蘭炙手可熱的先鋒戲劇導(dǎo)演，他獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，卓爾不群的創(chuàng)作風(fēng)格，一反波蘭戲劇嚴(yán)肅思辨的傳統(tǒng)，被稱(chēng)為波蘭戲劇界的“壞小子”。在話(huà)劇《人民公敵》里，揚(yáng)·克拉塔沒(méi)有隨意地下一個(gè)結(jié)論，沒(méi)有指責(zé)誰(shuí)，沒(méi)有蓋棺論定，一切都是不確定的。這就是他展現(xiàn)的每個(gè)人的狀態(tài)：“我們被困住了，無(wú)一例外，沒(méi)有出路。我們不得不起來(lái)反抗——這就是唯一的選擇，而且要不顧這反抗背后的代價(jià)與影響。”

來(lái)自立陶宛的新生代導(dǎo)演維達(dá)斯·巴勒提斯（VIDAS BAREIKIS）出生于1986年，是立陶宛正當(dāng)紅的鬼才戲劇導(dǎo)演，他此次帶來(lái)的是法國(guó)“存在主義”文學(xué)大師加繆的代表作《卡里古拉》。該劇將在烏鎮(zhèn)枕水雕花廳上演，新銳的戲劇觀(guān)念、創(chuàng)新的演出形式、濃厚的情感表達(dá)，維達(dá)斯·巴勒提斯將這部經(jīng)典劇作以全新的方式演繹，并將邀請(qǐng)中國(guó)觀(guān)眾參加表演。

2016年是西班牙文學(xué)巨匠塞萬(wàn)提斯逝世400周年，來(lái)自西班牙的卡爾斯·阿爾法羅（Carles Alfaro）帶來(lái)了人偶劇《堂吉訶德》，該劇將長(zhǎng)達(dá)82萬(wàn)字的小說(shuō)濃縮在60分鐘之內(nèi)，將400年來(lái)影響世界的西班牙著名文學(xué)形象堂吉訶德與他的隨從桑丘展示在當(dāng)代觀(guān)眾面前，他們瘋狂、勇敢、充滿(mǎn)奇思妙想，他們大戰(zhàn)風(fēng)車(chē)、行俠仗義，在迷幻的燭光中開(kāi)始了他們的瘋狂冒險(xiǎn)。

中國(guó)青年戲劇導(dǎo)演王翀的《群鬼2.0》基于易卜生1885年的作品《群鬼》而成。在文本方面，本劇通過(guò)改變?nèi)宋锩?、稱(chēng)謂以及故事的發(fā)生背景，把這個(gè)故事大膽而巧妙地移植到了中國(guó)的文化語(yǔ)境中。在形式上，再一次更新了舞臺(tái)電影的語(yǔ)匯。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人們通過(guò)自拍進(jìn)行身分表達(dá)；在《群鬼2.0》里，人們通過(guò)自拍相互交流。

日本新銳導(dǎo)演矢內(nèi)原美邦以俄羅斯戲劇大師契訶夫的代表作《櫻桃園》為靈感創(chuàng)作了實(shí)驗(yàn)戲劇《櫻之園》，將故事框架搬到當(dāng)代東京，全女班表演，在身體和語(yǔ)言的碰撞中進(jìn)行戲劇實(shí)驗(yàn)。契訶夫曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家的使命不是解決問(wèn)題，而是 ‘正確地提出問(wèn)題’。”在110年后的今天，來(lái)自日本的矢內(nèi)原美邦對(duì)于契訶夫當(dāng)年的提問(wèn)作出了自己的回答。

曾經(jīng)盛極一時(shí)、侵略成性的羅馬帝國(guó)已是千瘡百孔、搖搖欲墜。日耳曼大軍壓境，皇后、群臣從美夢(mèng)中驚醒，羅馬皇帝——羅慕路斯大帝本應(yīng)承擔(dān)起拯救國(guó)家的重任。面對(duì)空空如也的國(guó)庫(kù)，羅慕路斯大帝卻宣稱(chēng)“羅馬帝國(guó)理當(dāng)滅亡”。他既不反抗、也不逃走，僅是自顧自的養(yǎng)雞……中國(guó)青年戲劇導(dǎo)演陳明昊的年度新作《大雞》將在今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)首演，該劇創(chuàng)意源自瑞士劇作家迪倫馬特劇作《羅慕路斯大帝》。陳明昊將用令人吃驚的方式將這位既瘋狂荒謬、又睿智清醒的羅馬皇帝——羅慕路斯大帝帶到當(dāng)下。

二、“心動(dòng)400年”——紀(jì)念莎翁系列：

1.丹麥《哈姆萊特》，劇作：莎士比亞（英國(guó)），導(dǎo)演：馬丁·杜連尼艾斯（Martin Tulinius）

2.羅馬尼亞《暴風(fēng)雨》，劇作：莎士比亞（英國(guó)），導(dǎo)演：阿麗娜·赫里斯特阿（Alina Hiristea）

3.中國(guó)《李爾王》，劇作：莎士比亞（英國(guó)），導(dǎo)演：竇輝

4.中國(guó)《哈姆萊特機(jī)器》，劇作：海納·穆勒（德國(guó)），導(dǎo)演：陳恒輝

歐洲最具創(chuàng)新力的丹麥共和劇團(tuán)與蜚聲國(guó)際的英國(guó)搖滾樂(lè)團(tuán) The Tiger Lillies （虎百合）將在2016年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)為中國(guó)觀(guān)眾帶來(lái)莎士比亞四大悲劇之首——《哈姆萊特》。導(dǎo)演馬丁·杜連尼艾斯巧妙地將莎翁原著中的獨(dú)白、支線(xiàn)劇情、連場(chǎng)打斗和譏笑嘲諷去蕪存菁，Lily Tiger以21首全新創(chuàng)作歌曲推進(jìn)故事發(fā)展，《哈姆萊特》最令人印象深刻的，是平衡各種古怪的、非正統(tǒng)的元素的手法，讓觀(guān)眾們在為音樂(lè)著迷的同時(shí)能夠融入劇情。

羅馬尼亞錫比烏龔劇團(tuán)帶來(lái)的人偶劇《暴風(fēng)雨》堪稱(chēng)一部奇妙的作品，導(dǎo)演阿麗娜·赫里斯特阿（Alina Hiristea）從莎士比亞原著中獲得靈感，將人與偶放在雙層舞臺(tái)之中，通過(guò)精湛的人偶表演，該劇探討了痛苦、耐心、希望與失望。木偶通過(guò)他們的脆弱和透明來(lái)反映他的感受和思想。燈光穿過(guò)，將他們變成不同的色彩，來(lái)反映主人公備受折磨的靈魂。

在中國(guó)青年戲劇導(dǎo)演竇輝創(chuàng)作的《李爾王》中，老王李爾在似夢(mèng)非夢(mèng)中三次分封國(guó)土，最后都是以悲慘的殺戮為結(jié)局。這看似宿命論的背后其實(shí)呈現(xiàn)的是自然法則的力量。自然法則不以個(gè)人的意志為轉(zhuǎn)移，是維持世界發(fā)展的原動(dòng)力。舞美設(shè)計(jì)出身的戲劇導(dǎo)演竇輝將以多重舞臺(tái)視覺(jué)形式構(gòu)建李爾的王國(guó)，探討人在多重的空間與時(shí)間之中的精神世界。

莎士比亞對(duì)于后世的影響力是巨大而深遠(yuǎn)的，他的戲劇作品激發(fā)了戲劇文學(xué)作家的想象，很多創(chuàng)意源自莎士比亞劇作的戲劇文學(xué)作品也在400年間不斷產(chǎn)生。《哈姆萊特機(jī)器》是德國(guó)當(dāng)代劇作家海納·穆勒（HEINER MüLLE）的代表作，該劇以后現(xiàn)代的手法改寫(xiě)莎士比亞的《哈姆雷特》，海納?穆勒被譽(yù)為“貝克特之后最偉大的劇場(chǎng)詩(shī)人”。香港愛(ài)麗絲劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)室藝術(shù)總監(jiān)陳恒輝陳恒輝憑借不同的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的沖擊，展示當(dāng)代人的生活焦慮，用抽象但有力的符號(hào)直指當(dāng)下人類(lèi)所面對(duì)的生存狀態(tài)。

三、“無(wú)言的力量”——空間與身體系列：

1.俄羅斯《媽媽的詩(shī)》，導(dǎo)演：謝爾蓋·澤姆林斯基（Sergey Zemlyansky）

2.澳大利亞-荷蘭《盲》，導(dǎo)演：南希·布萊克（Nancy Black）

3.法國(guó)-智利《那些人》，導(dǎo)演：弗朗索瓦斯·格里埃爾（Franc?oise Glie?re）

4.中國(guó)《靈魂辭典》，導(dǎo)演：李凝

5.中國(guó)《爸爸的時(shí)光機(jī)》，導(dǎo)演：馬良、黃天怡

俄羅斯莫斯科普希金話(huà)劇院的導(dǎo)演謝爾蓋·澤姆林斯基（Sergey Zemlyansky）創(chuàng)作的默劇《媽媽的詩(shī)》精彩非常，能量充沛。該劇表達(dá)了一位母親的愛(ài)與痛，劇中的母親在面對(duì)苦難與危險(xiǎn)的時(shí)候總是向她的姐妹——大地母親求助。該劇從一開(kāi)始巨大的喜悅讓他們無(wú)需交談，到最后悲傷封閉了他們的嘴唇。整個(gè)過(guò)程中只有他們的眼神在交談——那是經(jīng)歷苦難、懂得慈悲的雙眼。

澳大利亞黑洞劇團(tuán)與荷蘭杜達(dá)·派瓦劇團(tuán)聯(lián)合制作的肢體偶劇《盲》創(chuàng)作源自主演及木偶師杜達(dá)·派瓦（Duda Paiva）的親身經(jīng)歷，他在孩童時(shí)期得過(guò)重病，甚至一度失明。導(dǎo)演南希·布萊克（Nancy Black）和杜達(dá)·派瓦一起創(chuàng)造了一個(gè)奇特的、有些恐怖的空間，那里有幽默，也有悲傷?！睹ぁ肥且徊扛腥说淖髌罚瑫r(shí)又風(fēng)趣幽默，通過(guò)簡(jiǎn)單的對(duì)于身體、聲音和呼吸的控制，南希·布萊克和杜達(dá)·派瓦建構(gòu)了一個(gè)充滿(mǎn)可能、探索和希望的美麗新世界。

法國(guó)莉莉拉貝爾劇團(tuán)帶來(lái)的肢體偶劇《那些人》的主題是關(guān)于流浪、游牧生活及外來(lái)人。該劇探討了自己與他人和兩種文化之間的碰撞，以及差異與相似之間有時(shí)脆弱的界限，關(guān)于人類(lèi)與他人之間的關(guān)系，關(guān)于他們的愿景是一種不屬于或還不屬于他們的文化，建立在相同的追求、相同的夢(mèng)想、相同的恐懼。。通過(guò)感性的、詩(shī)意的表演，導(dǎo)演弗朗索瓦斯·格里埃爾（Franc?oise Glie?re）和來(lái)自智利的演員發(fā)明了一種屬于他們自己的原創(chuàng)的語(yǔ)言，就像每一段音樂(lè)都有它自己的旋律。

中國(guó)青年戲劇導(dǎo)演李凝的創(chuàng)作素來(lái)以“極具靈魂力量的身體”著稱(chēng)，肢體戲劇《靈魂辭典》將極具沖擊力和開(kāi)拓性本劇采用AB兩段并置結(jié)構(gòu)，以呈現(xiàn)同一具軀體卻不同存在狀態(tài)的命題。李凝導(dǎo)演像一位社會(huì)觀(guān)察員關(guān)注當(dāng)下處于麻痹狀態(tài)的人與真正的激情漸行漸遠(yuǎn)的問(wèn)題，他將“殘酷戲劇”搬上中國(guó)的舞臺(tái)，試圖與觀(guān)眾進(jìn)行嚴(yán)肅深沉的對(duì)話(huà)。這也使得李凝的肢體寫(xiě)生劇場(chǎng)不同于傳統(tǒng)肢體劇場(chǎng)。該劇集裝置、行為、舞蹈等先鋒手段于一爐，打破了當(dāng)代藝術(shù)與戲劇、舞蹈的邊界。

由中國(guó)觀(guān)念攝影藝術(shù)家、知名視覺(jué)藝術(shù)家馬良擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和木偶總設(shè)計(jì)的《爸爸的時(shí)光機(jī)》是一部風(fēng)格奇幻充滿(mǎn)詩(shī)意的非傳統(tǒng)戲劇，結(jié)合了獨(dú)創(chuàng)的演員和木偶平行表演的舞臺(tái)表現(xiàn)，當(dāng)代藝術(shù)中的裝置及影像手段，以及現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演奏等多元化舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式。團(tuán)隊(duì)耗時(shí)兩年，制作出了十?dāng)?shù)件每個(gè)由1000多個(gè)零件組成的真人等比例大型人偶。劇中的每一次時(shí)空穿梭都是一次奇幻歷程，是對(duì)生命和記憶的再次確認(rèn)，帶給觀(guān)眾新奇的視覺(jué)體驗(yàn)，在無(wú)聲中催人淚下。

四、“我們存在的世界”——發(fā)現(xiàn)系列：

1.中國(guó)《戈多醫(yī)生或者六個(gè)人尋找第十八只駱駝》，導(dǎo)演：林兆華

2.中國(guó)《水中之書(shū)》，導(dǎo)演：賴(lài)聲川

3.瑞士《謊言傳奇》，導(dǎo)演：菲爾·海耶斯（Phil Hayes）

4.法國(guó)《冰川》，導(dǎo)演：大衛(wèi)·萊斯科（David Lescot）

5.中國(guó)《漂流宅》，導(dǎo)演：孫曉星

發(fā)現(xiàn)世界： 《戈多醫(yī)生或者六個(gè)人尋找第十八只駱駝》 講述了嚴(yán)重精神分裂科的閱覽室里的五名病人都以為自己是20世紀(jì)歐洲最著名的劇作家——喬治·蕭伯納、路易吉·皮蘭德婁、貝爾托·布萊希特、尤金·尤涅斯庫(kù)和薩繆爾·貝克特，醫(yī)院的戈多醫(yī)生和瓦拉茨維克醫(yī)生也這樣稱(chēng)呼他們。五名病人分別以五位劇作家的第一人稱(chēng)口吻和角度諧謔揶揄對(duì)方的戲劇形式、戲劇理念和戲劇成就。這部戲劇模仿了所有這些劇作家所代表的戲劇形式：蕭伯納的“討論劇”、皮蘭德婁的“后設(shè)戲劇”、布萊希特的“教育戲劇”、尤涅斯庫(kù)的“荒誕劇”以及貝克特的“玄劇”。林兆華導(dǎo)演的全新力作將在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間全球首演。該劇改編自迪特里希·施萬(wàn)尼茨。

發(fā)現(xiàn)人生：烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)常任主席賴(lài)聲川導(dǎo)演攜手著名主持人、戲劇演員何炅為本屆戲劇節(jié)帶來(lái)話(huà)劇《水中之書(shū)》，全劇講述了一位教授、但不相信“快樂(lè)學(xué)”的老師何實(shí)的一次奇妙的人生經(jīng)驗(yàn)。這是一部對(duì)人物精神刻畫(huà)與心靈書(shū)寫(xiě)的魅力大于敘事本身的作品，對(duì)蕓蕓眾生心靈的關(guān)照及當(dāng)下靈魂品質(zhì)的叩問(wèn)是賴(lài)聲川作品的新方向，與早期賴(lài)氏舞臺(tái)劇那些辛辣的社會(huì)討論、大膽的劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)相比，《水中之書(shū)》顯得更溫婉、詩(shī)意而儒雅。

發(fā)現(xiàn)真相：瑞士戲劇導(dǎo)演菲爾·海耶斯（Phil Hayes）帶來(lái)了燒腦話(huà)劇《謊言傳奇》，該劇以一個(gè)精妙絕倫的游戲作為起點(diǎn)，將三位稟賦各異的表演藝術(shù)家匯聚在一起，他們探討過(guò)去與現(xiàn)在之間的關(guān)聯(lián)，追尋真相，而躲在真相背后的又是什么呢？這是一部風(fēng)趣幽默，極具智慧的戲劇，巧妙又冷酷，隨意又精密，充滿(mǎn)了變化、想象與不確定。

發(fā)現(xiàn)環(huán)境：有感于全球氣候變化對(duì)人類(lèi)生理和心理的影響，法國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·萊斯高（David Lescot）以戲劇探討人類(lèi)和氣候關(guān)系為靈感創(chuàng)作的場(chǎng)景劇《冰川》，鋪展了多條虛構(gòu)的和詩(shī)意的劇情主線(xiàn)。肢體與語(yǔ)言、詩(shī)意與紀(jì)實(shí)交集，在多樣的場(chǎng)景中的充分運(yùn)用了調(diào)查或紀(jì)錄的形式表達(dá)人的心理。更寬泛的說(shuō)，《冰川》的美學(xué)是形式與學(xué)科的交叉結(jié)合。

發(fā)現(xiàn)新時(shí)空：“漂流”一詞源于漫畫(huà)《漂流教室》，“宅”是創(chuàng)作與生活共同發(fā)生的場(chǎng)所，互聯(lián)網(wǎng)話(huà)劇《漂流宅》是中國(guó)青年導(dǎo)演孫曉星與四位表演者在北京雙井的一間普通住宅內(nèi)創(chuàng)作的作品。當(dāng)“一個(gè)人的房間”在“時(shí)空錯(cuò)亂”下發(fā)生重疊，當(dāng)習(xí)慣一個(gè)人住的獨(dú)生子女們開(kāi)始過(guò)上了同居生活，新的故事就此產(chǎn)生。孫曉星將創(chuàng)作聚焦在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于人類(lèi)生活的影響，并以多樣的戲劇媒介形式來(lái)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)創(chuàng)新。大師云集，新銳齊聚，劇場(chǎng)多樣，作品多元，來(lái)自世界各地的戲劇人齊聚烏鎮(zhèn)，青年與大師互動(dòng)，觀(guān)眾與藝術(shù)家溝通，激情與夢(mèng)想碰撞，現(xiàn)實(shí)與理想共存，恣肆汪洋，創(chuàng)意涌動(dòng)，來(lái)自世界各地的劇團(tuán)，來(lái)自中國(guó)各地的觀(guān)眾，走進(jìn)烏鎮(zhèn)，走進(jìn)戲劇的夢(mèng)鄉(xiāng)。十月，在世界，在中國(guó)，烏鎮(zhèn)看戲劇，戲劇看烏鎮(zhèn)。烏鎮(zhèn)將以她更多元、更飛翔的面貌和姿態(tài)翹首“眺”望這場(chǎng)戲劇饕餮盛宴！

2016烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)票務(wù)除親民特價(jià)票外，組委會(huì)還會(huì)結(jié)合烏鎮(zhèn)旅游制定劇票+烏鎮(zhèn)酒店的相關(guān)套餐，包含烏鎮(zhèn)景區(qū)內(nèi)的住宿、美食和體驗(yàn)項(xiàng)目，會(huì)推出更加性?xún)r(jià)比高的套餐供大家選擇。具體套餐與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開(kāi)票日8月5日同時(shí)推出，關(guān)注登陸烏鎮(zhèn)旅游官方預(yù)訂網(wǎng)（www.ewuzhen.com)進(jìn)行預(yù)訂。

關(guān)于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)由陳向宏、賴(lài)聲川、黃磊、孟京輝共同發(fā)起，文化烏鎮(zhèn)股份有限公司主辦。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)由特邀劇目、青年競(jìng)演、古鎮(zhèn)嘉年華、小鎮(zhèn)對(duì)話(huà)以等單元組成。以擁有1300年歷史的烏鎮(zhèn)為舞臺(tái)，共邀全球戲劇愛(ài)好者和生活夢(mèng)想家來(lái)到美麗的烏鎮(zhèn)體驗(yàn)心靈的狂歡。

每年數(shù)十部國(guó)內(nèi)外特邀劇目，經(jīng)典力作，展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的無(wú)窮魅力；十八部青年競(jìng)演，擂臺(tái)奔走，展開(kāi)年輕生命力的激情角逐；上千場(chǎng)古鎮(zhèn)嘉年華，五光十色，開(kāi)啟前所未有的大眾狂歡；小鎮(zhèn)對(duì)話(huà)攜手戲劇工作坊，字字珠璣，聆聽(tīng)大師的思想火花……

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出場(chǎng)所多元化且具專(zhuān)業(yè)性。美輪美奐的烏鎮(zhèn)大劇院率九大小功能各異的室內(nèi)場(chǎng)地和三個(gè)戶(hù)外劇場(chǎng)組成了獨(dú)特的表演空間群體，更有街道巷灣、戶(hù)外廣場(chǎng)，隨處可見(jiàn)精彩表演。戲劇節(jié)的烏鎮(zhèn)，如戲劇的天堂。

以繁榮戲劇事業(yè)，培養(yǎng)戲劇創(chuàng)作人才，提升戲劇作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，拓展戲劇市場(chǎng)為目的，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)旨在加強(qiáng)國(guó)際戲劇交流，發(fā)展和繁榮國(guó)內(nèi)戲劇文化，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)江南小鎮(zhèn)的文藝復(fù)興。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)主席團(tuán)

陳向宏  發(fā)起人&戲劇節(jié)主席

黃  磊  發(fā)起人&總監(jiān)制

賴(lài)聲川  發(fā)起人&戲劇節(jié)常任主席

孟京輝  發(fā)起人&藝術(shù)總監(jiān)

田沁鑫  藝術(shù)顧問(wèn)

丁乃竺  總策劃

陳  瑜  總執(zhí)行

藝術(shù)委員會(huì)：何炅、劉恒、李立群、濮存昕、孫紅雷、奚美娟、余華、袁泉；

評(píng)委會(huì)：黃磊、賴(lài)聲川、史航、田沁鑫、周黎明、楊婷、李博、吳彼、徐堰鈴；