“壞小子”
！當(dāng)心 ！
有一群「壞小子」
今年十月要組團(tuán)來烏鎮(zhèn)啦！
別怕
他們不打砸搶燒
更不會殺人越貨
他們動用「戲劇」這一武器
造成中國戲劇界的大騷亂
該「團(tuán)伙」成員構(gòu)成復(fù)雜
性質(zhì)各異
極易顛覆你的「三觀」
認(rèn)清他們的臉
膽小者請避讓
克拉科夫老劇院的“逆子”
在波蘭，戲劇曾經(jīng)是并且依然是一場鼓舞人心的體驗。觀眾對于全新的、體驗式的戲劇的傾向，制造出了一個圍繞其外的特殊的戲劇氛圍。
在九十年代的后半段，波蘭涌現(xiàn)出了一批新生代導(dǎo)演，他們致力于創(chuàng)作出有關(guān)于被大眾文化所包圍的，習(xí)慣于快節(jié)奏生活方式同時，又前所未有地迷失在商業(yè)資本主義世界的三十世代年輕人的生存體驗和問題的戲劇作品。出生于1973年的揚·克拉塔就是其中最有代表性的一位。
但同時，他也是無法“被代表”的一位。
在波蘭的戲劇地圖中，長年間最重要的兩個關(guān)鍵地點是華沙（Warsaw）和克拉科夫（Kraków）。相對于首都華沙，克拉科夫是波蘭的文化之都，也是波蘭全國范圍內(nèi)最活躍的戲劇圣地和最悠久的戲劇演出團(tuán)體所在地。克拉科夫老劇院是波蘭唯一一家隸屬于歐洲劇院聯(lián)盟（the union of european theatres）的波蘭劇院。它曾在七十年代因久負(fù)盛名的世界級作品的上演而大放異彩，老一代藝術(shù)家試圖繼續(xù)那些傳統(tǒng)，尋找更優(yōu)秀的繼承者。
揚·克拉塔可以算得上是該劇院歷史上的“逆子”。作為克里斯蒂安·陸帕（Krystian Lupa）最出色的弟子，站在巨人肩膀上的揚·克拉塔頻繁嘗試著大膽的實驗。作為當(dāng)今波蘭炙手可熱的先鋒戲劇導(dǎo)演，他充分打破了常規(guī)與架構(gòu)，將各種新潮元素雜糅在一起。愛玩兒、愛戲劇，他獨特的藝術(shù)個性，卓爾不群的創(chuàng)作風(fēng)格，一反波蘭戲劇嚴(yán)肅思辨的傳統(tǒng)，被稱為波蘭戲劇界的“壞小子”，突破了曾經(jīng)占統(tǒng)治地位的大歐洲形式，重新發(fā)現(xiàn)了波蘭戲劇。
“塔德烏什?康托爾曾說過：‘觀看戲劇不可能讓你毫發(fā)無傷’這句話非常正確，直面藝術(shù)會傷到我們，讓我們坐立難安，而這正是觀看《人民公敵》時你得到的感受。”
——盧卡斯·加祖爾，《波蘭日報》
Tadeusz Kantor, who said that“you cannot enter the theatre with impunity”, was right. Being confronted with art should hurt and make us uncomfortable in our seats. And this is the case with“An Enemy.”
——?ukasz Gazur, Dziennik Polski
首次來華的“壞小子”揚·克拉塔選擇了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，在話劇《人民公敵》里，揚·克拉塔沒有隨意地下一個結(jié)論，沒有指責(zé)誰，沒有蓋棺論定，一切都是不確定的。這就是他展現(xiàn)的每個人的狀態(tài)：“我們被困住了，無一例外，沒有出路。我們不得不起來反抗——這就是唯一的選擇，而且要不顧這反抗背后的代價與影響。”
讓他以最現(xiàn)代的方式告知你易卜生劇作里永恒的難題。
揚·克拉塔
《人民公敵》
波蘭
烏鎮(zhèn)大劇院
10/18 19:30
10/19 14:30 19:30
“對著兇猛繼續(xù)前進(jìn)”
你永遠(yuǎn)不要試圖期待一個溫情脈脈的孟京輝。
孟京輝一直是個很敏銳的人，卻也一直是一個不妥協(xié)的人。更無法否認(rèn)的，他是一個熱愛戲劇的探索先鋒。90年代初，仍在戲劇學(xué)院時期的孟京輝作品就已經(jīng)以反抗的先鋒姿態(tài)觸及到了整個社會在1990年代初的集體壓抑。更為積極、主動的舞臺表達(dá)風(fēng)格的荒誕派戲劇《等待戈多》，就在演出時把玻璃一一打碎。
“當(dāng)時我的感覺就是特憤怒。完全一幫不學(xué)無術(shù)、蠅營狗茍、井底之蛙、不熱愛這個事業(yè)的人在控制著演出。這幫人根本不熱愛戲劇，不像我那樣熱愛它?！?/p>
——《孟京輝：“我不能停止變化”》陶子
孟京輝對于戲劇的熱愛是支持他近三十年不斷探索和實驗的原動力。
從借助西方現(xiàn)代派戲劇的“他人酒杯”，澆自身憤懣的塊壘，到通過自己的語言和文字，通過自己的強(qiáng)勁語勢，通過自己的戲劇語匯，來表達(dá)自己的情緒。 “先鋒戲劇”的本土表達(dá)，將具體與抽象，個人與社會通過舞臺語匯奇妙地組接在一起的時候，以對“宏大敘事”神話的消解，以對社會整體生活的冷嘲熱諷，傾瀉著一代人的憤懣情緒。從實驗和借鑒到形成獨特的“孟式戲劇”美學(xué)風(fēng)格，孟京輝的名字幾乎和近幾十年來的中國小劇場發(fā)展歷史無法分開。
在中國內(nèi)地快速推進(jìn)文化市場化改革的進(jìn)程中，孟京輝再一次成為了實驗的先鋒。他一改中國院團(tuán)體制對戲劇生產(chǎn)的壟斷地位，為自己的戲劇表達(dá)強(qiáng)硬地開創(chuàng)了空間，將自己的聲音擴(kuò)展到更為廣闊的社會語境中。他敏銳地意識到了文化市場可能具備的激進(jìn)的力量，他以這種力量，在一個更為廣闊的社會領(lǐng)域內(nèi)，在生產(chǎn)機(jī)制上探索實驗戲劇的顛覆性可能達(dá)到的程度。
如今看不看“小劇場”，知不知道孟京輝的大名，甚至成了小青年的時尚標(biāo)簽。據(jù)說還曾有這樣的順口溜流傳：“三高芭蕾價太黑，電影電視智商虧。小資美眉白頭后，閑坐猶說孟京輝?！?/p>
雖然孟京輝的小劇場話劇已經(jīng)成為了當(dāng)代戲劇市場中的“金字招牌”——2007年，孟京輝的新作《兩只狗的生活意見》在當(dāng)年年內(nèi)就突破百場，但孟京輝卻一直與市場所需要的“大眾審美”保持著若即若離的張力，甚至毫無忌憚地在自己的作品中咒罵“大眾審美是一堆臭狗屎”（孟京輝戲劇作品《琥珀》臺詞）。他不是以商業(yè)戲劇慣常的甜膩膩的風(fēng)格在維持自己的市場，而是要不斷以叛逆的姿態(tài)開拓市場。
作為第四屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝此次帶來了意大利著名劇作家達(dá)里奧·福的代表作《他有兩把左輪手槍和黑白相間的眼睛》，繼續(xù)以不妥協(xié)、不重復(fù)的戲劇表達(dá)繼續(xù)向著兇猛前進(jìn)，以幽默荒誕的方式擊破人們的心理防線，在身份錯位的“笑果”中沉思社會身份定位和對行為道德的矛盾與認(rèn)同。
這就是先行者和探索先鋒的姿態(tài)。
孟京輝
《他有兩把左輪手槍和黑白相間的眼睛》
中國
水劇場
10/14 18:30
10/15 18:30
10/16 18:30
10/18 18:30
10/20 18:30
不想做一個好音樂人的演員不是好導(dǎo)演
立陶宛正當(dāng)紅的鬼才戲劇導(dǎo)演維達(dá)斯·巴勒提斯（VIDAS BAREIKIS）出生于1986年，2009年畢業(yè)于立陶宛音樂戲劇學(xué)院，并取得表演本科學(xué)位。原本立志成為一名職業(yè)鋼琴演奏家的他，轉(zhuǎn)向了熱愛的戲劇領(lǐng)域。2012年，在莫斯科梅耶荷德劇院文化中心取得導(dǎo)演研究生學(xué)位。
不安分可能是他的標(biāo)簽。
從2010年開始，他引領(lǐng)了“無劇院”戲劇運動。無劇場以其在公眾場所無預(yù)兆地戲劇表演行為而聞名，例如在街道、有軌電車、機(jī)場和其他地方，同時被攝像機(jī)記錄并迅速病毒性地傳播在網(wǎng)絡(luò)。2011年，他和他的無劇場接受了一個傳奇性的戲劇挑戰(zhàn)——導(dǎo)演一部改編自《電話本》（telephone book）的戲劇作品，無劇場創(chuàng)作的戲劇《電話本》是關(guān)于尋找烏托邦劇場的故事。它是由音樂、啞劇、馬戲小丑、幕間滑稽表演等眾多元素構(gòu)成的。對于觀眾而言，是一個充滿微妙的情感和連番的驚喜的作品。無劇場的系列作品都十分精彩出色，分別是：2010年的《禁止演奏》（No Concert）, 2011年的《電話本》（The Telephone Book）以及2012年的《弗萊克斯／夏拉斯坦先生？》（Mr Fluxus, or Charlatans?）。這其中的最后一個作品為他贏得了金舞臺十字獎?wù)拢@被視為2012年立陶宛最佳戲劇現(xiàn)象。
維達(dá)斯·巴勒提斯不僅僅是一個導(dǎo)演，同時還是一位作曲家。他為自己的戲劇選取音樂，并已經(jīng)組建了兩個樂隊——the Suicide DJs和Stipriai kitaip，都在立陶宛大受歡迎，同時他也是一個優(yōu)秀的solo音樂人。玩音樂，玩兒戲劇，有思考，積極尋求與不同國家的藝術(shù)家合作，以藝術(shù)來表達(dá)年輕一代的反思和重建。維達(dá)斯·巴勒提斯在戲劇領(lǐng)域的探索和創(chuàng)新已使他成為立陶宛戲劇最為耀眼的新星。
“生活最大的悖論就是，帶來獨裁和加強(qiáng)專制的卡里古拉刺激著人們不變?yōu)槟九?。只有在批判的環(huán)境里，個人才會進(jìn)入思考模式。我對自己的目標(biāo)是清楚表演中不必要的環(huán)節(jié)，正如加繆所說：劇場不過是地上的磚板和演員的軀干?！?/p>
——維達(dá)斯·巴勒提斯VIDAS BAREIKIS
此次來到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，他“玩兒”的是法國“存在主義”文學(xué)大師加繆的代表作《卡里古拉》。該劇將在烏鎮(zhèn)枕水雕花廳上演，新銳的戲劇觀念、創(chuàng)新的演出形式、濃厚的情感表達(dá)，維達(dá)斯·巴利吉斯將這部經(jīng)典劇作以全新的方式演繹，并將邀請中國觀眾參加表演。
生活的荒謬諷刺
加繆思想中的浮躁現(xiàn)實
都在表演游戲中。
維達(dá)斯·巴勒提斯
《卡里古拉》
立陶宛
枕水雕花廳
10/18 20:00
10/19 20:00
10/20 20:00
10/21 20:00
●●●●
創(chuàng)意＋燒腦，就是讓你精疲力盡
菲爾·海耶斯（Phil Hayes）是一位制作人、演員、導(dǎo)演和音樂家。
或者我們可以稱他為“鬼馬創(chuàng)客”。
他出生在英格蘭南部海岸，就讀于泰恩河畔的紐卡斯特大學(xué)創(chuàng)意藝術(shù)專業(yè)。之后的1985至1995年期間，他在此創(chuàng)作和生活。創(chuàng)意藝術(shù)的學(xué)科背景和多年的創(chuàng)作實踐，使得菲爾·海耶斯的藝術(shù)作品充滿著意想不到的鬼馬點子。作為獨立藝術(shù)家在排演作品、戲劇和音樂等領(lǐng)域積極的與其他藝術(shù)家和團(tuán)體展開合作。2013年，蘇黎世市市政廳為了表彰他的工作貢獻(xiàn)特此頒發(fā)給他Wirkstipendium prize。2016年夏季開始，菲爾在蘇黎世藝術(shù)大學(xué)作為客座藝術(shù)家進(jìn)行為期一年的相關(guān)工作。
而在戲劇領(lǐng)域，他以獨樹一幟的創(chuàng)意風(fēng)格，接二連三地丟給觀眾“腦力炸彈”。1998年，他在蘇黎世通過FCP發(fā)行公司制作了自己的排演作品《等待之路》（2005年）、《首次下調(diào)》（2007年）、《我們身處何方》（2008）、《笨拙的人》（2011年）、《謊言傳奇》（2013年）、《愛與幸?！罚?014年）。
“非常精妙的構(gòu)思，《謊言傳奇》是一部‘詭計多端’的情景喜劇。場景不停的重復(fù)、變換……這部戲同時也是一個戲劇創(chuàng)作的縮影，演員將變身導(dǎo)演。經(jīng)歷和創(chuàng)作相互無限接近！”
--卡蒂亞·拜格,《新蘇黎世報》
Pretty amazing invention. <Legends And Rumors> is a sneaky situation comedy. The scenes repeat and change docent of times……The play is also a inflection about the screening, the performers will become the director. How close is memory and invention with each other!
--Katja Baigger，neue Zürcher Zeitung
《謊言傳奇》以一個精妙絕倫的游戲作為起點，將三位稟賦各異的表演藝術(shù)家匯聚在一起，他們探討過去與現(xiàn)在之間的關(guān)聯(lián)，追尋真相，而躲在真相背后的又是什么呢？這是一部風(fēng)趣幽默，極具智慧的戲劇，巧妙又冷酷，隨意又精密，充滿了變化、想象與不確定。
當(dāng)一個不知腦回路有多深淺的藝術(shù)家創(chuàng)作戲劇時
你最好多帶幾個腦子。
菲爾·海耶斯
《謊言傳奇》
瑞士
國樂劇院
10/18 19:00
10/19 14:30 19:00
●●●●●
怪誕戲癡的存在方式
陳明昊中國國家話劇院演員、導(dǎo)演，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院96級表演本科班，是北京大學(xué)首屆MFA藝術(shù)碩士。他曾經(jīng)在電視電影的舞臺之上被觀眾記住，卻一直心系戲劇。他崇尚以表演為生命力的戲劇創(chuàng)作理念，以怪誕的創(chuàng)作氣質(zhì)，多元化的、強(qiáng)烈的現(xiàn)場表達(dá)，長期以來活躍在中國當(dāng)代戲劇舞臺上。
“戲劇是我生存的唯一方式”
陳明昊簡直就是一個戲癡，獻(xiàn)給舞臺上的時間幾乎是他生命的大半。他參與創(chuàng)作并演出的小劇場話劇《兩只狗的生活意見》至今已在世界各地演出1000多場，并獲“南方周末年度最佳戲劇獎”及上?！皶r尚奧斯卡”時尚人物獎；莎士比亞誕辰405年時,他曾赴英國莎士比亞故鄉(xiāng)演出《哈姆雷特》；他主演的微電影《老男人歷險記》獲第15屆上海國際電影節(jié)最佳表演獎；他曾為德國卡塞爾“中德文化年”當(dāng)代藝術(shù)展開幕式創(chuàng)作并演出;他的導(dǎo)演作品《巴巴媽媽》獲首屆烏鎮(zhèn)國際戲劇節(jié)最佳戲劇作品獎——“小鎮(zhèn)獎”。
演戲、導(dǎo)戲，陳明昊充分實踐著自己怪誕而又嚴(yán)肅的創(chuàng)作熱情。由陳明昊和中國一線實力派女演員梅婷等人創(chuàng)建的獨立戲劇創(chuàng)作團(tuán)體和舞臺劇內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)構(gòu)——“蛇槃兔劇場”（Snake & Rabbit Co.）是他戲劇生命的新起點。作為“蛇槃兔劇場”的藝術(shù)總監(jiān)，陳明昊旨在探索以舞臺表演為中心的劇場空間的全新表達(dá)，改變并引領(lǐng)中國話劇觀眾新的觀演習(xí)慣?！吧邩勍脛觥敝铝τ诖蚱茋鴥?nèi)戲劇團(tuán)體慣有的以個人為主導(dǎo)的創(chuàng)作模式，以原創(chuàng)劇目和歐美當(dāng)代優(yōu)秀戲劇作品版權(quán)引進(jìn)并重的形式，與眾多有才華的藝術(shù)家和團(tuán)體合作，聯(lián)手創(chuàng)造中國戲劇的全新模式。
四年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，他從未缺席，每一次都帶來更為超越和瘋狂的作品，不斷實踐自己的戲劇生命。今年，“瘋狂”的他在看過烏鎮(zhèn)大劇院序廳的演出空間后，將以全新劇目發(fā)起挑戰(zhàn)，而故事本身卻更令人匪夷所思：
曾經(jīng)盛極一時、侵略成性的羅馬帝國已是千瘡百孔、搖搖欲墜。日耳曼大軍壓境，皇后、群臣從美夢中驚醒，羅馬皇帝——羅慕路斯大帝本應(yīng)承擔(dān)起拯救國家的重任。面對空空如也的國庫，羅慕路斯大帝卻宣稱“羅馬帝國理當(dāng)滅亡”。他既不反抗、也不逃走，僅是自顧自的養(yǎng)雞……陳明昊將用令人吃驚的方式將這位既瘋狂荒謬、又睿智清醒的羅馬皇帝——羅慕路斯大帝帶到當(dāng)下。
帝國和荒誕
瘋狂和毀滅
驚喜還是恐懼等你來解答
陳明昊
《大雞》
中國
烏鎮(zhèn)大劇院序廳
10/13 20:30
10/14 22:00
10/15 22:00
10/16 22:00
揚·克拉塔
孟京輝
維達(dá)斯· 巴勒提斯
菲爾·海耶斯
陳明昊
五位「壞小子」
戲劇的頑童
快要把烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)玩兒壞了！
還不來烏鎮(zhèn)看這場好戲？
動圖
★8月5日上午10:00整★
我們搶票通道見
不要說沒有告訴你
去年開票首日12000張迅速售罄
24小時內(nèi)售出超出總票數(shù)的40%
上座率97.6％
手慢無
購票方式
1.烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)官方網(wǎng)站：chuzhushi.cn
2.官方咨詢訂票熱線：0573-88731088
3.烏鎮(zhèn)旅游預(yù)訂網(wǎng)：www.ewuzhen.com
4.票務(wù)總代理 格瓦拉生活網(wǎng)：
www.gewara.com/zhuanti/subject/theatre2016/theatre.xhtml
微信 |
微博 |
抖音 |
嗶哩嗶哩 |
小紅書 |
