莫斯科時(shí)報(bào)評(píng)論“莫斯科之王”里馬斯·圖米納斯導(dǎo)演的《葉普蓋尼·奧涅金》里“對(duì)于亞歷山大普希金偉大的詩(shī)體小說(shuō)的再思考絕妙而令人驚嘆?！?/strong>

OKT劇院向來(lái)是立陶宛戲劇界“用經(jīng)典演繹現(xiàn)代，用現(xiàn)代詮釋經(jīng)典”的最好體現(xiàn)。而OKT的創(chuàng)始人、“鬼才導(dǎo)演”奧斯卡拉斯·考蘇諾瓦斯認(rèn)為“把契訶夫的作品搬上舞臺(tái)，是對(duì)我們的靈魂進(jìn)行診斷。”

田沁鑫導(dǎo)演也為這群80、90后年輕導(dǎo)演對(duì)中國(guó)古典劇作的理解感到驚艷，她這樣評(píng)價(jià)《竇娥》和《風(fēng)塵三俠》：“他們把中國(guó)演繹得特別中國(guó)。”

既然每天看戲

少不了在烏鎮(zhèn)里住上幾宿

閑時(shí)便可以在宅子庭院里品茶賞花

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創(chuàng)作并演出《如果墻能說(shuō)話》的位移劇團(tuán)(Dislocate)通過(guò)融合高超的馬戲表演技藝與當(dāng)代性的敘述來(lái)創(chuàng)造冒險(xiǎn)的身體劇場(chǎng)，并追求視覺(jué)上的奇觀。他們的作品包含了馬戲、諷刺喜劇、浪漫、動(dòng)作等豐富的元素。

《黑夜黑幫黑車(chē)——影像的復(fù)仇》的重要特點(diǎn)是“創(chuàng)新觀眾單元”，其形式是把觀眾區(qū)置于一個(gè)移動(dòng)相機(jī)盒中，以創(chuàng)造出超現(xiàn)實(shí)主義視覺(jué)并置和非理性的戲劇場(chǎng)面。

《在云端》的核心是影像、表達(dá)與表演之間的關(guān)系。它是一場(chǎng)深刻探索了相片之間銜接的表演秀，它通過(guò)這種方式敘述一個(gè)既是屬于私人的、也是屬于群體的故事，以此更深入探索社會(huì)性符號(hào)性含義、歧義與屏幕外的元素。

在盼盼劇團(tuán)對(duì)莎士比亞經(jīng)典悲劇的滌罪式演出中，用極具原創(chuàng)性和壯觀的視覺(jué)效果，上演了一出關(guān)于哈姆雷特的無(wú)畏的、不敬的即興小段。

兩位女性藝術(shù)總監(jiān)帶領(lǐng)下的烏合之眾劇團(tuán)是澳大利亞先鋒戲劇界的領(lǐng)導(dǎo)者。以《圣女貞德》為例，她們的作品中往往難以看到主流的表現(xiàn)形式，因?yàn)樗齻兊?/span>創(chuàng)作目的是集中展現(xiàn)并放大來(lái)自邊緣的聲音和想法。

今屆藝術(shù)總監(jiān)田沁鑫導(dǎo)演選擇攜《狂飆》來(lái)到烏鎮(zhèn)。時(shí)隔16年，這一次，“青春版”《狂飆》里用八臺(tái)攝影機(jī)對(duì)舞美空間進(jìn)行切割與重組，在被放大的演員表演和情節(jié)張力中，依舊能看到《狂飆》的實(shí)驗(yàn)先鋒精神沒(méi)變，《狂飆》倡導(dǎo)的戲劇精神也沒(méi)有變。

青年競(jìng)演單元是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)為年輕戲劇人們打造的展現(xiàn)夢(mèng)想的地方，每一年，這個(gè)小小的舞臺(tái)都會(huì)迸發(fā)出超出期待的青春能量。

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吟誦著羅馬尼亞民謠的小王子，會(huì)為我們送上一株熟悉的玫瑰花嗎？

來(lái)自黎巴嫩的《在云端》，是國(guó)內(nèi)難得一見(jiàn)的中東劇場(chǎng)作品，它將帶領(lǐng)我們探討中東現(xiàn)代史和它備受摧殘的當(dāng)下，為我們恰到好處地勾勒出那片遠(yuǎn)方的輪廓。

印象中熱烈的巴西音樂(lè)、舞蹈，是否會(huì)帶領(lǐng)我們踏進(jìn)一場(chǎng)“水深火熱”的靈魂探索之旅中？《水漬》里不只有答案......

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↑ 亦名“搏風(fēng)別墅”的 水巷驛