獨(dú)角戲，顧名思義，是指整部戲只有一名演員的戲劇。獨(dú)角戲被稱為最考驗(yàn)創(chuàng)作人才氣和演員演技的戲劇形式，它的情節(jié)和內(nèi)涵全部依靠一人展開，而演員需要在語(yǔ)言、形體等各方面都擁有過(guò)硬實(shí)力，才能在獨(dú)角戲的舞臺(tái)上生動(dòng)刻畫人物、傳達(dá)細(xì)膩的情感。

獨(dú)角戲往往篇幅較短，情節(jié)設(shè)置相對(duì)簡(jiǎn)單，這樣可以令觀眾全身心沉浸于演出，與臺(tái)上的表演者產(chǎn)生共鳴。在第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，特邀劇目《皆歸塵土》《舞者的一天》《卡爾·博姆》《尾聲/女巫之錘/警報(bào)》的創(chuàng)作者們將為我們帶來(lái)精彩的獨(dú)角戲表演，讓我們?yōu)榇┧笤谶@些僅有一人的舞臺(tái)之間，感受獨(dú)角戲的絕妙魅力吧。

《皆歸塵土》：形單影只，笑對(duì)死亡

戲劇理論家童道明認(rèn)為，獨(dú)角戲適合在互動(dòng)性較強(qiáng)的小劇場(chǎng)演出。在小劇場(chǎng)里，表演者與觀眾之間的心靈紐帶更為緊密，劇場(chǎng)內(nèi)的氣氛更加輕松活躍。今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，烏鎮(zhèn)大劇院多功能廳將會(huì)迎來(lái)一部融合了舞蹈、戲劇、敘事和喜劇的獨(dú)角戲《皆歸塵土》。

? 英國(guó)

? 編舞/導(dǎo)演：索倫·韋納赫特

? 演出地點(diǎn)：烏鎮(zhèn)大劇院多功能廳

? 演出時(shí)間：

   2024年10月26日 16:00;20:00

   2024年10月27日 16:00

? 演出時(shí)長(zhǎng)：60分鐘（無(wú)中場(chǎng)休息）

? 英語(yǔ)演出，中英文字幕

《皆歸塵土》是一部探討死亡的戲劇，由索倫·韋納赫特自導(dǎo)自演。韋納赫特將的表演從一場(chǎng)葬禮開始，她講述自己與所愛之人的告別，想象自己的葬禮將會(huì)是何種形式，并邀請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)，共同設(shè)計(jì)并呈現(xiàn)一場(chǎng)葬禮儀式……《皆歸塵土》以一種充滿歡樂(lè)的方式敘述死亡，打破傳統(tǒng)中探討死亡的禁忌，在談?wù)撍劳龅耐瑫r(shí)播灑下愛和希望的種子。

“如何面對(duì)死亡”是伴隨每個(gè)人生命歷程的課題之一，它是一個(gè)值得我們每個(gè)人認(rèn)真對(duì)待的重要問(wèn)題。索倫·韋納赫特就在《皆歸塵土》的舞臺(tái)上為我們營(yíng)造了一個(gè)思考死亡的空間，以優(yōu)美的舞蹈和真摯的敘述傳遞著一份生命的力量，讓我們能夠以積極的視角看待生命的終點(diǎn)。

《舞者的一天》：孑然一身，踽踽而行

獨(dú)角戲演出的難點(diǎn)在于，它對(duì)演員的各項(xiàng)能力有著嚴(yán)苛的要求。與此相對(duì)，獨(dú)角戲也有著顯著優(yōu)勢(shì)，那就是它獨(dú)特的靈活性。獨(dú)角戲不止方便排演，修改和調(diào)整都很靈活，有利于演員即興發(fā)揮，舞臺(tái)布景和燈光也相對(duì)簡(jiǎn)單，甚至可以不需要特別的服裝，演員在小劇場(chǎng)輕裝上陣，近距離地為觀眾展現(xiàn)獨(dú)角戲的魅力。

第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，在烏鎮(zhèn)大劇院序廳上演的特邀劇目《舞者的一天》是一部舞劇獨(dú)角戲，結(jié)合卡夫卡的一些傳記元素和《變形記》的內(nèi)核，演繹出一個(gè)與《變形記》主角格里高爾·薩姆沙同名的舞者在首演之前陷入焦慮、強(qiáng)迫和重復(fù)的故事。演員洛倫佐·格萊杰斯曾與許多國(guó)際大師合作，在戲劇和電影制作中均有所作為，在2006年獲得了烏布獎(jiǎng)最佳意大利新演員獎(jiǎng)。

? 意大利/丹麥 吉蒂塞藝術(shù)劇團(tuán)&歐丁劇團(tuán)

? 編劇/導(dǎo)演：尤金尼奧·巴爾巴、洛倫佐·格萊杰斯、朱麗亞·瓦蕾

? 演出地點(diǎn)：烏鎮(zhèn)大劇院序廳

? 演出時(shí)間：

   2024年10月21日 21:00

   2024年10月22日 19:00

   2024年10月23日 15:00

? 演出時(shí)長(zhǎng)：65分鐘（無(wú)中場(chǎng)休息）

? 意大利語(yǔ)演出，中英文字幕

卡夫卡與他筆下《變形記》的主人公格里高爾·薩姆沙、薩姆沙與一位同名的舞者……在戲里戲外形成了精巧的多層嵌套。從《變形記》成書的二十世紀(jì)初到如今的二十一世紀(jì)，現(xiàn)代社會(huì)始終加速發(fā)展著，而現(xiàn)代人的內(nèi)心世界愈發(fā)缺乏安全感，在規(guī)訓(xùn)和自我規(guī)訓(xùn)中仿佛變成了沒(méi)有自我意識(shí)的機(jī)器，只能沿著既定的路徑重復(fù)運(yùn)轉(zhuǎn)。音樂(lè)加速、燈光破碎、氣氛愈發(fā)窒息、個(gè)性逐漸解構(gòu)……極致壓抑之時(shí)，便是逃離的開始。

《卡爾·博姆》：個(gè)人的命運(yùn)，歷史的余音

多個(gè)角色、多種狀態(tài)在一個(gè)演員身上完成轉(zhuǎn)換時(shí)，如何避免同一張面孔、同一種聲音可能令觀眾產(chǎn)生的乏味感，一直是獨(dú)角戲演員們努力攻克的難題。

關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，木偶表演家兼制作人、當(dāng)今世界上最好的偶劇演員之一——尼古拉斯·哈比揚(yáng)在《卡爾·博姆》中給出了屬于他的解答。哈比揚(yáng)一人在舞臺(tái)上操縱著形態(tài)各異的人偶，舉手投足間即賦予劇中的十一個(gè)角色獨(dú)特的聲音和性格。

? 德國(guó) 柏林德意志劇院

? 編?。罕Ａ_斯·霍加特勒

? 導(dǎo)演：尼古拉斯·哈比揚(yáng)

? 演出地點(diǎn)：網(wǎng)劇場(chǎng)

? 演出時(shí)間：

   10月18日 19:30

   10月19日 16:00

   10月20日 16:00

? 演出時(shí)長(zhǎng)：105分鐘（無(wú)中場(chǎng)休息）

? 德語(yǔ)演出，中英文字幕

指揮家是令人著迷的一類人，他們兼有對(duì)音樂(lè)的敏感度和對(duì)團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)力，在舞臺(tái)上近乎全知全能地統(tǒng)治著一個(gè)龐大的樂(lè)團(tuán)?！犊枴げ┠贰芬灾笓]家卡爾·博姆的生平為切口，翻開歐洲歷史上最黑暗的一章，深刻反思了藝術(shù)、人性與戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大命題。哈比揚(yáng)與操縱著人偶演繹了精煉的故事內(nèi)容，詮釋著極具啟發(fā)性的文本，展現(xiàn)出舞臺(tái)藝術(shù)迷人的詩(shī)意。

《尾聲/女巫之錘/警報(bào)》：屬于女性的世界，屬于世界的女性

在戲劇舞臺(tái)上，演員通常都扮演著某一個(gè)屬于自己的角色。而在獨(dú)角戲中，臺(tái)上的演員可以更加自由地出入于角色、旁觀者以及生活中的自我之間，利用身份跳躍增加與觀眾的互動(dòng)，為戲劇增添趣味。

今年，由荷蘭阿爾特茲藝術(shù)大學(xué)帶來(lái)的三部音樂(lè)劇作品《尾聲》《女巫之錘》《警報(bào)》，將于第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)聯(lián)袂上演！其中《尾聲》《警報(bào)》都僅由一名演員呈現(xiàn)，青年女性藝術(shù)家們?cè)谖枧_(tái)上盡情展現(xiàn)個(gè)性、揮灑創(chuàng)作的熱情。

? 荷蘭 阿爾特茲藝術(shù)大學(xué)

? 編創(chuàng)/主演：費(fèi)姆克·布林克斯瑪、伊薩·茲瓦爾特、克萊·德爾菲、伊爾娃·里特曼

? 演出地點(diǎn)：秀水廊劇園

? 演出時(shí)間：

   2024年10月25日 16:00

   2024年10月26日 16:00

   2024年10月27日 16:00

? 演出時(shí)長(zhǎng)：125分鐘（含兩次10分鐘中場(chǎng)休息）

? 荷蘭語(yǔ)演出，中英文字幕

《尾聲》的編劇及演員費(fèi)姆克·布林克斯瑪擅長(zhǎng)在音樂(lè)、哲學(xué)和戲劇的交匯處進(jìn)行創(chuàng)作。即將關(guān)閉的水族館、面對(duì)氣候危機(jī)的立場(chǎng)、父親病逝前的最后時(shí)光……布林克斯瑪通過(guò)音樂(lè)將這些話題連綴起來(lái)，描繪那些我們?cè)?jīng)無(wú)比珍視卻終將消失的事物，為我們點(diǎn)出生命的有限性，以及在有限的生命中不斷延伸向前的日常生活。

伊爾娃·里特曼是《警報(bào)》的演員，也是編劇之一，她在舞臺(tái)上展現(xiàn)了一場(chǎng)探索女性暴力、野性和不拘一格的界限的音樂(lè)表演。當(dāng)一個(gè)女人打破社會(huì)的期望，不再困于偏見的框架，而是沉浸在隱秘的暴力幻想時(shí)，會(huì)發(fā)生什么？《警報(bào)》帶領(lǐng)我們聆聽一名女性角色腦海中的聲音，與她的不同心理層面建立聯(lián)系。

從《皆歸塵土》以幽默而深刻的方式探討死亡，到《舞者的一天》舞者尋求認(rèn)可的孤獨(dú)姿態(tài)；從《卡爾·博姆》反思藝術(shù)與人性、個(gè)人與歷史的復(fù)雜關(guān)系，到《尾聲/女巫之錘/警報(bào)》中從女性的思考出發(fā)，探索女性身份的多樣性……獨(dú)角戲不僅是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的極致追求，更是對(duì)人類共同情感與生存狀態(tài)的深刻洞察。10月17日-27日，來(lái)到第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，享受獨(dú)角戲的藝術(shù)魅力吧！