對(duì)于很多剛接觸戲劇的戲迷朋友們來(lái)說(shuō)，先鋒戲劇如一道望而卻步的坎兒，看到“肢體解構(gòu)”“先鋒”等字樣，無(wú)數(shù)人大喊“快跑“。

先鋒戲劇到底難懂在哪里？關(guān)于先鋒戲劇的觀演過(guò)程又有哪些值得注意的細(xì)節(jié)？小戲今天便結(jié)合自己的觀演感受和網(wǎng)絡(luò)材料，給大家簡(jiǎn)單介紹先鋒戲劇的入門(mén)級(jí)觀演方法。

什么是先鋒戲劇

所謂先鋒戲劇，通常指的是一種具有前衛(wèi)性、實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新性的戲劇形式。它不拘泥于傳統(tǒng)戲劇的框架和規(guī)則，勇于嘗試新的表現(xiàn)手法、敘事方式和舞臺(tái)設(shè)計(jì)，以探索戲劇藝術(shù)的無(wú)限可能。先鋒戲劇往往關(guān)注人性、社會(huì)、文化等深層次的主題，通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言引發(fā)觀眾的共鳴和思考。二十世紀(jì)以來(lái)，代表先鋒的戲劇流派與傳統(tǒng)戲劇兩大派別并肩發(fā)展，共同構(gòu)成了西方劇壇豐富多彩的樣態(tài)。傳統(tǒng)藝術(shù)觀認(rèn)為，戲劇必須以理性為基礎(chǔ)，通過(guò)模仿來(lái)獲得真實(shí)，再現(xiàn)生活的本來(lái)面目。而先鋒派戲劇的美學(xué)追求則是與傳統(tǒng)戲劇對(duì)立的，是對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)的反叛。先鋒戲劇深化了戲劇中的人性揭示和社會(huì)批判主題，倡導(dǎo)語(yǔ)言和表演形式的創(chuàng)新，打破了現(xiàn)實(shí)主義的時(shí)空觀，形式本身成為重要的表現(xiàn)對(duì)象。

歷年都有大量帶有先鋒/實(shí)驗(yàn)元素的戲劇作品作為特邀劇目在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上演。而在今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的特邀劇目中，《依娜娜計(jì)劃》回歸質(zhì)樸的表演形式，《美狄亞》和《哈姆雷特的云》及《維特：改編自約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德的一部小說(shuō)》對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行跨時(shí)代解構(gòu)，《等待戈多》讓孟氏美學(xué)碰撞“貝克特式”虛無(wú)……

破舊立新

先鋒元素的戲劇作品不斷嘗試新的藝術(shù)形式，突破傳統(tǒng)戲劇的框架和限制。它注重形式的創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)，通過(guò)不同的敘事方式、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、表演手法等，為觀眾帶來(lái)全新的觀劇體驗(yàn)。以“先鋒戲劇”而著名的導(dǎo)演通常都具有強(qiáng)烈的個(gè)人特質(zhì)，并將其情感傳達(dá)附加于舞臺(tái)之上。因此，提前了解導(dǎo)演風(fēng)格和觀看導(dǎo)演采訪(fǎng)成為重要的觀劇tips。

流體空間劇團(tuán)由編舞家克里斯·哈林與音樂(lè)家安德烈亞斯·伯杰、舞蹈家斯蒂芬妮·庫(kù)明和劇作家托馬斯·耶利內(nèi)克于2005年在維也納共同創(chuàng)立。他們深受科幻文學(xué)與半機(jī)械理論啟迪，巧妙地將當(dāng)代舞蹈與多元藝術(shù)形式交織，以獨(dú)樹(shù)一幟的視覺(jué)與形式語(yǔ)言、非凡的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與精湛的舞蹈技藝聞名遐邇。在對(duì)古希臘悲劇《美狄亞》的現(xiàn)代詮釋中，劇團(tuán)汲取意大利理論家兼電影大師皮埃爾·保羅·帕索里尼的敘事哲學(xué)精髓，搜集美狄亞神話(huà)的碎片聯(lián)想，將其與現(xiàn)代男性主導(dǎo)、邏輯至上的數(shù)字文明并置，深刻反思從舊有秩序向新秩序過(guò)渡的歷程，同時(shí)賦予這一跨越兩千五百年的古老神話(huà)以當(dāng)代視角的重新審視。

作品聚焦于美狄亞這一古代女性形象與現(xiàn)代議題的對(duì)話(huà)，展現(xiàn)了一個(gè)無(wú)處安身、形體無(wú)依、身份飄搖的“異域存在”，她對(duì)自己及周遭世界均充滿(mǎn)未知與誤解。通過(guò)兩位杰出舞者的精湛演繹，雖手勢(shì)皆抽象，卻深刻勾勒出內(nèi)心世界的激烈沖突，這些沖突雖源于想象，卻創(chuàng)造出震撼人心的情感共鳴，引領(lǐng)觀眾探索更為深邃的故事內(nèi)核。

形體與假定性

帶有先鋒元素的戲劇作品在表演層面通常注重形體表演和假定性的運(yùn)用，通過(guò)夸張的肢體動(dòng)作、變形化的處理等方式來(lái)強(qiáng)化表演效果，同時(shí)打破傳統(tǒng)戲劇的觀演關(guān)系，使觀眾更加身臨其境。先鋒戲劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)往往具有高度的創(chuàng)造性，注重與劇情和主題的呼應(yīng)，通過(guò)燈光、音效、布景等元素的巧妙運(yùn)用來(lái)營(yíng)造獨(dú)特的戲劇氛圍。在繼承傳統(tǒng)戲劇的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行顛覆和重構(gòu)，通過(guò)新的藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式來(lái)呈現(xiàn)傳統(tǒng)題材或主題。

形體與假定性的表現(xiàn)方式與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的板式特征密不可分。而在大多述情況下，假定的戲劇方式衍生出新一輪的戲劇實(shí)驗(yàn)，舞臺(tái)更加簡(jiǎn)化，形式更加質(zhì)樸。導(dǎo)演湯姆斯·理查茲秉承以“藝術(shù)作為載體（藝乘）”表演理念，從 “貧窮戲劇”理念延展到以“藝術(shù)作為載體”進(jìn)行表演研究。 他繼承了格洛托夫斯基創(chuàng)作理念，讓演員與觀眾坦誠(chéng)面對(duì)，致力于打破觀演關(guān)系的界限，在假定的空間狀態(tài)下進(jìn)行表演。導(dǎo)演試圖創(chuàng)造一種努力超越因語(yǔ)言和文化差異而可能出現(xiàn)的認(rèn)知障礙的表演，在現(xiàn)代生活中通過(guò)歌曲講述古老的藝術(shù)故事。

感覺(jué)外化

狹義的先鋒戲劇不論是從創(chuàng)作還是接受層面來(lái)講都是熾熱的集合體。因此，在觀演過(guò)程中，一種憑借直覺(jué)的超現(xiàn)實(shí)感成為先鋒戲劇接受美學(xué)中的主要成分。導(dǎo)演借助演員的表演、周?chē)奈矬w將想要傳達(dá)出的感覺(jué)盡可能放大，并用各種表現(xiàn)手法使觀眾將物象與演員的表演連結(jié)。在《維特：改編自約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德的一部小說(shuō)》中，這一手法得到明顯體現(xiàn)。

用跳繩的聲音模擬心臟的跳動(dòng)，用破碎的酒瓶放大心碎的聲音，將人物的潛在情感充分放大，用近乎夸張的方式暴露在舞臺(tái)上，給觀眾帶來(lái)明顯的情緒效應(yīng)，或是緊張?bào)@愕，或是迷醉瘋狂。所以，就算是跨時(shí)空的經(jīng)典排演，人物的情感依然可以通過(guò)重構(gòu)傳達(dá)。除此之外，重復(fù)的語(yǔ)義傳達(dá)出一種機(jī)械感，成為荒誕主義風(fēng)格構(gòu)作的重要組成部分。

在國(guó)際知名的實(shí)驗(yàn)戲劇團(tuán)體歐丁劇團(tuán)的新作《哈姆雷特的云》中，情感的表達(dá)先于內(nèi)容敘事，莎士比亞成為了劇中角色的一員，在第一場(chǎng)中，莎士比亞和哈姆雷特的父親，即死去的丹麥國(guó)王的鬼魂一起入場(chǎng)，莎士比亞悼念了自己的父親和他的兒子。從第二場(chǎng)開(kāi)始莎士比亞作為劇中的旁觀者和旁白存在，22場(chǎng)中有13場(chǎng)是莎士比亞的獨(dú)白，他目睹了哈姆雷特悲劇的發(fā)生。導(dǎo)演將莎士比亞對(duì)兒子早逝的悲痛和對(duì)生命無(wú)常的深刻感受外露在舞臺(tái)上，演員在瘋狂中完成了情感的傳達(dá)，通過(guò)哈姆雷特和哈姆內(nèi)特對(duì)生命、死亡和復(fù)仇進(jìn)行哲學(xué)性探討。

先鋒戲劇，以其對(duì)傳統(tǒng)戲劇框架的勇敢顛覆與深刻重構(gòu)，成為戲劇領(lǐng)域中的一股清流，獨(dú)樹(shù)一幟地引領(lǐng)著藝術(shù)探索的前沿。它不僅僅是一場(chǎng)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的盛宴，更是心靈深處的一次次震撼與啟迪，為觀眾鋪設(shè)了一條通往未知與深邃思考的獨(dú)特路徑。在這里，敘述的碎片被巧妙地拼貼成一幅幅光怪陸離的畫(huà)面，肢體的語(yǔ)言被無(wú)限放大，成為情感與思想最直接而強(qiáng)烈的表達(dá)，而那些看似難以逾越的思想隔膜，實(shí)則正是激發(fā)觀眾深度反思與共鳴的火花。

然而，先鋒戲劇的先鋒性往往伴隨著挑戰(zhàn)與誤解。其獨(dú)特的藝術(shù)手法與思想內(nèi)涵，有時(shí)難以被大眾迅速理解與接受，導(dǎo)致它常被誤讀為小眾的狂歡或任意的標(biāo)榜。但正是這份不被輕易定義的特質(zhì)，讓先鋒戲劇顯得更加珍貴與獨(dú)特。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，作為戲劇藝術(shù)的一片凈土，始終秉持著開(kāi)放包容、多元共生的戲劇理念。它像一座橋梁，連接著傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方與西方，讓來(lái)自世界各地的戲劇作品與思想在這里交匯碰撞，綻放出最耀眼的光芒。在烏鎮(zhèn)的舞臺(tái)上，沒(méi)有固定的規(guī)則與界限，只有無(wú)限的創(chuàng)意與可能。這里，是先鋒戲劇生長(zhǎng)的沃土，也是每一位戲劇愛(ài)好者心中的圣地。

隨著金秋十月的腳步悄然而至，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)再次拉開(kāi)帷幕，誠(chéng)邀四方賓朋共襄盛舉。10月17日至10月27日，讓我們相約烏鎮(zhèn)，沉浸在這場(chǎng)藝術(shù)的盛宴之中。在這里，你將見(jiàn)證先鋒戲劇的無(wú)限魅力，感受思想碰撞的火花四濺，體驗(yàn)一場(chǎng)場(chǎng)觸動(dòng)心靈的戲劇之旅。讓我們攜手漫步在烏鎮(zhèn)的古街小巷，共同見(jiàn)證戲劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力！