當(dāng)我們談及話(huà)劇經(jīng)典,無(wú)論出自莎士比亞還是契訶夫,曹禺還是老舍,能夠成為“經(jīng)典”擔(dān)當(dāng)?shù)?,無(wú)一不是優(yōu)秀的文學(xué)作品。源于經(jīng)典文本的改編、新排,是致敬經(jīng)典、理解經(jīng)典,與經(jīng)典深入會(huì)心的對(duì)話(huà),也是近年來(lái)戲劇舞臺(tái)上的一個(gè)重要現(xiàn)象。
經(jīng)過(guò)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性表達(dá),成功的改編與舞臺(tái)呈現(xiàn)弘揚(yáng)了文本的文學(xué)高度、人文價(jià)值和藝術(shù)品味,體現(xiàn)了話(huà)劇藝術(shù)的文體自覺(jué),生發(fā)出新的藝術(shù)旨趣,帶給觀(guān)眾耳目一新的審美享受。
如磐逐光,造炬成陽(yáng),2024烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)即將啟幕!每年的戲劇節(jié)都會(huì)特邀一批海內(nèi)外優(yōu)秀劇目與觀(guān)眾見(jiàn)面,在今年戲劇節(jié)的“特邀劇目”板塊中,群英薈萃,名團(tuán)云集,11天里,13部海外、11部國(guó)內(nèi)頂尖戲劇重磅來(lái)襲!其中有9部為經(jīng)典新排、文本改編的相關(guān)作品。丹桂飄香的金秋十月,烏鎮(zhèn)這座美麗溫柔的江南水鄉(xiāng)將再度掀起一場(chǎng)戲劇狂歡!
十一年來(lái),在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)自由奔放的舞臺(tái)上,大量戲劇人跨越時(shí)空與文化,回眸經(jīng)典,回歸藝術(shù)本身,放飛美學(xué)想象,與戲迷們一塊“造夢(mèng)”,經(jīng)典一遍遍上演,永不落幕。而在眾多寶藏劇目之中,如何選擇、找到自己的“夢(mèng)中情劇”?也是許多戲迷朋友關(guān)注的問(wèn)題。
想要更高效地看戲,功課是必須要做的,本期推送,烏小戲就為你劇透一下,2024烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目中的那些“經(jīng)典再現(xiàn)”。解碼小鎮(zhèn)大戲,哪一部踩到了你的心巴上?
《彼得曼和縱火犯》
《彼得曼和縱火犯》是瑞士德語(yǔ)小說(shuō)家、戲劇家、散文家馬克斯·弗里施具有代表性的作品之一。
該劇講述工廠(chǎng)老板彼得曼出于同情收留了一個(gè)自稱(chēng)無(wú)家可歸的人,而此人進(jìn)來(lái)后又將其同黨招來(lái),還揚(yáng)言要燒房子。彼得曼膽小怕事,自欺欺人,甚至不斷討好縱火犯,即便他們命令自己去拿火柴,他仍心存幻想,希望他們能為自己的“友誼”所打動(dòng)而放棄縱火。彼得曼給了他們火柴,他們點(diǎn)燃汽油,累及全城,彼得曼也成為縱火犯的同謀。
在這部被稱(chēng)為“沒(méi)有教育意義的教育劇”中,馬克斯·弗里施揭示了人們?cè)诿鎸?duì)危險(xiǎn)時(shí)選擇視而不見(jiàn)、采取最小阻力路徑的心態(tài)——以及這一選擇帶來(lái)的毀滅性后果。
該劇也被稱(chēng)為“布萊希特式譬喻劇”,與布萊希特的寓意劇相似,它通過(guò)建立一個(gè)不具有真實(shí)時(shí)代背景的、不與現(xiàn)實(shí)里相符的故事模型來(lái)映射歷史與現(xiàn)實(shí)。弗里施并不強(qiáng)調(diào)故事的真實(shí)性,反而通過(guò)怪誕的事件以及陌生化的編劇技巧來(lái)打破傳統(tǒng)戲劇中的連續(xù)性。
在戲劇家蘇珊娜·施梅爾歇爾的重排下,《彼得曼和縱火犯》還將融入說(shuō)唱,顛覆舊的舞臺(tái)語(yǔ)言,登上烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的舞臺(tái)。
?德國(guó) 海德堡劇院
?演出場(chǎng)地:網(wǎng)劇場(chǎng)
?編?。厚R克斯·弗里施
?導(dǎo)演:蘇珊娜·施梅爾歇爾
?演出時(shí)間:
10月24日20:00
10月25日15:00
10月26日15:00;20:00
?演出時(shí)長(zhǎng):75分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)
?德語(yǔ)演出,中英文字幕
蘇珊娜·施梅爾歇爾的制作“緊貼時(shí)代的脈搏”,不僅在社會(huì)政治方面,而且在文化和美學(xué)方面也是如此。托尼·蘭多米尼的說(shuō)唱也說(shuō)明了這點(diǎn),他的說(shuō)唱批評(píng)事實(shí),并以一種具有“時(shí)代精神”的方式將其展現(xiàn)出來(lái)……這個(gè)“熾熱的……首演之夜”:“演員們?cè)谝魳?lè)和布景的推動(dòng)下,也展現(xiàn)了出色的表演?!薄绽镓愄亍の指裉?《萊茵-內(nèi)卡日?qǐng)?bào)》
該劇導(dǎo)演蘇珊娜·施梅爾歇爾自2013年以來(lái),一直是一名自由導(dǎo)演,同時(shí)也在多個(gè)大學(xué)和因斯布魯克的蒂羅爾州立劇院擔(dān)任講師。她根據(jù)列夫·托爾斯泰的小說(shuō),制作了由阿爾敏·佩特拉斯改編《安娜·卡列尼娜》,憑借該劇,她于2015年獲得內(nèi)斯特洛伊戲劇獎(jiǎng)。
《等待戈多》
“咱們走吧/咱們不能/為什么不能/咱們?cè)诘却甓唷薄?
《等待戈多》是愛(ài)爾蘭作家薩繆爾·貝克特的作品,也是荒誕派戲劇中最具知名度和代表性的作品,享譽(yù)全球。
?中國(guó) 孟京輝戲劇工作室
?演出場(chǎng)地:會(huì)展5號(hào)
?編?。核_繆爾·貝克特
?導(dǎo)演:孟京輝
?演出時(shí)間:
10月18日21:45
10月19日21:45
10月20日21:00
10月21日21:00
?演出時(shí)長(zhǎng):120分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)
薩繆爾·貝克特,活躍于20世紀(jì)的愛(ài)爾蘭作家,1969年,他因“以一種新的小說(shuō)與戲劇的形式,以崇高的藝術(shù)表現(xiàn)人類(lèi)的苦惱”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的《等待戈多》自1952年發(fā)表、1953年首演以來(lái),就成為舞臺(tái)二度創(chuàng)作的一塊“難啃的骨頭”,人們對(duì)作品意義的爭(zhēng)論至今未有定論。
曾經(jīng)有人問(wèn)薩繆爾·貝克特,“戈多”是什么?貝克特回答:“我如果知道,就不會(huì)寫(xiě)這個(gè)戲了。
一棵樹(shù)、一條路、兩個(gè)流浪漢苦等“戈多”。它沒(méi)有連貫的故事情節(jié),人物也沒(méi)有鮮明的性格,是一個(gè)“什么也沒(méi)有發(fā)生,誰(shuí)也沒(méi)有來(lái),誰(shuí)也沒(méi)有去”的悲喜劇。這部戲的誕生使得荒誕主義盛極一時(shí),全世界的創(chuàng)作者們,都在致敬和重塑這部經(jīng)典,而難題也在于此,相同的主題,如何作不同的演繹?
今年亮相烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的《等待戈多》,是孟京輝戲劇工作室的新排版本。
等待亦是人類(lèi)的永恒主題。
戈多是否會(huì)來(lái),希望是否存在,相信每個(gè)人都會(huì)有自己的答案。
作為中國(guó)劇壇極具影響力的戲劇導(dǎo)演,孟京輝以辛辣、幽默、批判的戲劇功力,屢創(chuàng)劇壇奇跡,開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代戲劇的新面貌,為戲劇舞臺(tái)多元化的局面注入了新活力。他那獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)造力以及多元化的藝術(shù)風(fēng)格,已經(jīng)成為一種值得矚目的文化現(xiàn)象。上世紀(jì)90年代至今,他共創(chuàng)作50余部作品,每一部作品的問(wèn)世都引起了強(qiáng)烈的反響。
《哈姆雷特的云》
1596年,威廉·莎士比亞唯一的兒子哈姆尼特去世,年僅十一歲。五年后,莎士比亞失去了他的父親,并在哀悼期間寫(xiě)下了《丹麥王子哈姆雷特的悲劇故事》。在那個(gè)拼寫(xiě)不規(guī)則的時(shí)代,“哈姆尼特”和“哈姆雷特”幾乎可以互換。許多學(xué)者寫(xiě)了大量關(guān)于哈姆尼特和哈姆雷特之間關(guān)系的書(shū)籍。
《哈姆雷特的云》講述了丹麥國(guó)王哈姆雷特的故事,他與兒子同名,被他的弟弟克勞狄斯和情婦喬特魯?shù)露舅?。他們的激情與另一段悲慘的愛(ài)情故事交織在一起,那就是哈姆雷特王子和年輕的奧菲莉婭之間的愛(ài)情。
?丹麥 歐丁劇團(tuán)
?演出場(chǎng)地:烏鎮(zhèn)大劇院序廳
?編劇/導(dǎo)演:尤金尼奧·巴爾巴
?演出時(shí)間:
10月25日21:00
10月26日19:00
10月27日14:00
?演出時(shí)長(zhǎng):70分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)
?英語(yǔ)和丹麥語(yǔ)演出,無(wú)字幕
哈姆雷特的父親的幽靈出現(xiàn)在兒子面前,給他任務(wù)讓他殺死克勞狄斯為自己復(fù)仇。這個(gè)故事對(duì)今天的我們有什么啟示?我們從父輩那里繼承了什么,又將傳遞給我們的子女?一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特,就讓我們?cè)趹蛑袑ふ掖鸢浮?
《三分錢(qián)歌劇》
這是布萊希特真正成熟的第一部作品。
布萊希特是現(xiàn)代戲劇史上極具影響力的劇場(chǎng)改革者、劇作家及導(dǎo)演,被視為當(dāng)代”教育劇場(chǎng)“的啟蒙人物。布萊希特戲劇是20世紀(jì)德國(guó)戲劇的一個(gè)重要學(xué)派,對(duì)世界戲劇發(fā)生著很大影響。
《三分錢(qián)歌劇》并不屬于歌劇的范疇,應(yīng)該把它看做是音樂(lè)劇的一種。在十八世紀(jì)英國(guó)的大眾音樂(lè)劇即敘事歌劇中,約翰·蓋伊所寫(xiě)的《乞丐歌劇》(The Beggar's Opera)在當(dāng)時(shí)極受歡迎。
此劇被改編成現(xiàn)代風(fēng)格的腳本后,由魏爾采用爵士手法作曲而成為《三分錢(qián)歌劇》。它的舞臺(tái)改為維多利亞王朝末期的倫敦,但卻暴露和諷刺了德國(guó)敗于第一次大戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)混亂、政治和社會(huì)風(fēng)氣的腐敗。希特勒時(shí)期在德國(guó)禁止上演,第二次大戰(zhàn)后又開(kāi)始流行。它所采用的爵士樂(lè)形式雖然陳舊,但并未失掉音樂(lè)上的清新的魅力。
?中國(guó) 新青年劇團(tuán)
?演出場(chǎng)地:會(huì)展3號(hào)
?改編自布萊希特劇作
?導(dǎo)演:李建軍
?演出時(shí)間:
10月25日20:00
10月26日15:30;20:30
10月27日14:30
?演出時(shí)長(zhǎng):155分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)
?中文演出,英文字幕
今年重現(xiàn)于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)舞臺(tái)的《三分錢(qián)歌劇》由李建軍導(dǎo)演帶著他的“新青年劇團(tuán)”為觀(guān)眾呈現(xiàn)。李建軍是中國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)的重要實(shí)踐者,他的一系列劇場(chǎng)作品體現(xiàn)出對(duì)普通人生存情境的關(guān)切,他將視覺(jué)藝術(shù)的歷史性經(jīng)驗(yàn)和對(duì)劇場(chǎng)媒介的研究結(jié)合起來(lái),使得其作品具有鮮明的創(chuàng)新精神。近年來(lái),他的系列作品因其批判性的文化立場(chǎng)和對(duì)劇場(chǎng)美學(xué)的探索而受到廣泛關(guān)注和爭(zhēng)議。
《夏日聲響:海鷗》
《海鷗》是“俄羅斯文學(xué)的集大成者”契訶夫的代表作,通過(guò)塑造妮娜這位幻想著舞臺(tái)、榮譽(yù)、愛(ài)情和幸福的女性形象,折射出不屈服于時(shí)光的女性之美。這在俄國(guó)文學(xué)史和世界文學(xué)史的發(fā)展歷程中,很具有開(kāi)創(chuàng)性的意義。
19世紀(jì)末的俄羅斯,一個(gè)落寞莊園的湖濱舞臺(tái)上,少女妮娜在幕布與湖水、天空之間出場(chǎng)了。她念著青年劇作人康斯坦丁創(chuàng)作的晦澀的臺(tái)詞,引得觀(guān)眾席里康斯坦丁母親的飾演者陣陣發(fā)笑?!@便是契訶夫經(jīng)典作品《海鷗》的開(kāi)場(chǎng)。
《海鷗》也是烏鎮(zhèn)的???,常演常新,如:2017第五屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目OKT劇院的《海鷗》,2023第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)樸素志造劇團(tuán)的《海鷗-再見(jiàn)》等。本屆上新的《夏日聲響:海鷗》,將故事的發(fā)生地轉(zhuǎn)移到了一個(gè)緊挨著大城市的小城市里,戲里的五個(gè)女孩們?cè)诟呖记白詈笠粋€(gè)夏天排演過(guò)這出戲中戲后,迎來(lái)了各自人生里意料之外、情理之中的變化,也展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)普遍存在的迷茫與焦慮。
?中國(guó) 睡不好的工作室
?演出場(chǎng)地:日月廣場(chǎng)
?改編自契訶夫原著
?編?。汉?
?導(dǎo)演:何齊
?演出時(shí)間:
10月24日20:30
10月25日20:30
10月26日20:30
?演出時(shí)長(zhǎng):115分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)
?中文演出,英文字幕
該劇仍在探討一個(gè)永恒的問(wèn)題:生活的本質(zhì)是什么?有戲網(wǎng)友表示,《海鷗》是五個(gè)小鎮(zhèn)做題家曾一起排練的節(jié)目。上半場(chǎng)是五個(gè)少女長(zhǎng)大成人,紛紛離開(kāi)了生長(zhǎng)的小鎮(zhèn),多年后又因?yàn)橐粓?chǎng)葬禮在當(dāng)初排練的禮堂相聚。下半場(chǎng)是一場(chǎng)婚禮,在線(xiàn)上連線(xiàn)、若有若無(wú)的信號(hào)和客戶(hù)催命似的電話(huà)連環(huán)call中顯得珍貴又憂(yōu)傷。
該劇編劇胡璇藝、導(dǎo)演何齊畢業(yè)后便單槍匹馬地闖入戲劇節(jié),以烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競(jìng)演”出圈,不斷向上。期待這部“全女班陣容”的《海鷗》給我們帶來(lái)新的驚喜。
《可以稱(chēng)之為人的動(dòng)物》
楊克是在大型郵輪上工作的工人,他文化程度低,頭腦簡(jiǎn)單。船上日復(fù)一日、規(guī)矩的生活使他的內(nèi)心充滿(mǎn)自信,并且感受不到自己在社會(huì)中的卑微地位。一日,一名游客米爾德里德小姐的出現(xiàn)卻嚴(yán)重地?fù)p毀了他的自尊心,他決定報(bào)復(fù)她。在經(jīng)歷了一系列失敗的舉動(dòng)后,楊克走入一家動(dòng)物園,與一只猩猩展開(kāi)了真摯的交談,卻最終被這只猩猩勒死于籠子之中。
?中國(guó)
?演出場(chǎng)地:秀水廊劇園
?改編自尤金·奧尼爾劇作
?導(dǎo)演:李魯卡
?演出時(shí)間:
10月19日14:00
10月20日14:00
10月21日14:00
10月22日20:00
?演出時(shí)長(zhǎng):80分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)
?中文演出,英文字幕
尤金·奧尼爾是美國(guó)著名悲劇作家,是現(xiàn)代美國(guó)戲劇的奠基人和締造者。他四次獲得普利策戲劇獎(jiǎng),并于一九三六年榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),他一共寫(xiě)了五十余部劇作,幾乎全是悲劇,其寫(xiě)作題材之新穎、涉及的領(lǐng)域之廣闊、揭示的哲理寓意之深邃,以及藝術(shù)風(fēng)格之璀璨多彩,在美國(guó)戲劇史上是絕無(wú)僅有的。奧尼爾敢于獨(dú)辟蹊徑,善于博采眾長(zhǎng),對(duì)戲劇藝術(shù)進(jìn)行了大膽的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新,展示了他對(duì)人生真諦的探索和對(duì)戲劇藝術(shù)的執(zhí)著追求。他的創(chuàng)作歷程和成就為后人留下了寶貴的財(cái)富,被評(píng)論家稱(chēng)為“美國(guó)的莎士比亞”是當(dāng)之無(wú)愧的。
曾以音樂(lè)設(shè)計(jì)與演員身份深度參與戲劇創(chuàng)作的李魯卡,首次以導(dǎo)演身份在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來(lái)《可以稱(chēng)之為人的動(dòng)物》,將以可視化的舞臺(tái)語(yǔ)言,不斷挖掘人類(lèi)的心理困境與進(jìn)取的求索精神。
《依娜娜計(jì)劃》
依娜娜是蘇美爾神話(huà)中的中心人物,象征著女性氣質(zhì)、力量、靈性和剛毅。她的故事可以追溯到公元前三千年,充滿(mǎn)了喜劇和悲劇的考驗(yàn)和磨難,突出了自我提升和內(nèi)在進(jìn)化的永恒斗爭(zhēng)。
?意大利 戲無(wú)界劇團(tuán)
?演出場(chǎng)地:沈家戲園
?導(dǎo)演:湯姆斯·理查茲
?演出時(shí)間:
10月24日20:00
10月25日20:00
10月26日15:00
?演出時(shí)長(zhǎng):165分鐘(含一次15分鐘中場(chǎng)休息)
?英語(yǔ)演出,現(xiàn)場(chǎng)中文交傳
該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi)驘o(wú)界劇團(tuán)通過(guò)將詩(shī)歌翻譯成表演者的語(yǔ)言(西班牙語(yǔ)、英語(yǔ)、韓語(yǔ)、意大利語(yǔ)、希伯來(lái)語(yǔ)),以及在藝術(shù)家的文化中,受歌唱和講故事的方式的啟發(fā),發(fā)展音樂(lè)創(chuàng)作。表演者在他們自己和他們個(gè)人傳統(tǒng)之間架起了橋梁,編織了表演的織錦,見(jiàn)證了人類(lèi)經(jīng)歷的基本方面。我們捫心自問(wèn):這些古老的故事是否能為我們打開(kāi)關(guān)于我們自己、生活和他人的洞見(jiàn)?
《奔月》
“嫦娥奔月”飛向了寂寥的廣寒宮,是獲得真正的解脫,還是在別處繼續(xù)背負(fù)枷鎖?在這不斷追尋與逃離的旅程中,我們始終在探尋自我與自由的真正含義。
《奔月》是曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)的作家魯敏創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō),首次出版于2017年。小說(shuō)講述一輛大巴翻車(chē)墜崖,女人小六成為失蹤者?,F(xiàn)場(chǎng)撲朔迷離,尋找與臆想次第展開(kāi),由親密到隔閡到陌生。作品中,魯敏選擇了關(guān)于“逃離”這一文學(xué)母題的當(dāng)下書(shū)寫(xiě),并置入一套關(guān)于“奔月”的符號(hào)體系。
?中國(guó) 日常詩(shī)研究所
?演出場(chǎng)地:日月廣場(chǎng)
?改編自魯敏同名原著
?編劇/導(dǎo)演:肖競(jìng)
?演出時(shí)間:
10月17日20:30
10月18日20:30
10月19日20:30
10月20日20:30
?演出時(shí)長(zhǎng):110分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)
?中文演出,英文字幕
“人設(shè),會(huì)像灰塵和藤蘿一樣落在你的肩上。”
許多人都曾幻想著脫離庸常的生活,奔向超越而永恒的理想國(guó)度。小六借一場(chǎng)意外遁逃,在陌生小城烏鵲開(kāi)始“冒險(xiǎn)”,卻再一次陷入生活的網(wǎng)羅。她身后留下的空洞被親朋好友“修補(bǔ)”,當(dāng)她“回家”時(shí),舊日的一切似曾相識(shí)又面目全非。
該劇導(dǎo)演、編劇肖競(jìng),主要作品有討論劇場(chǎng)觀(guān)演關(guān)系的《羅曼蒂克偶爾到來(lái)》,關(guān)注城市發(fā)展與個(gè)體成長(zhǎng)矛盾的戲劇裝置《涌入歷史之前》,當(dāng)代語(yǔ)境下的經(jīng)典改編《桃花扇》,討論城市犯罪的紀(jì)錄劇場(chǎng)《第二種游戲》,討論資本、科技與當(dāng)代人關(guān)系的《動(dòng)物之名》。獲選2021年“臨海不臨海”駐地創(chuàng)作、2022年瑞士文化基金會(huì)、2023年A4國(guó)際駐留藝術(shù)中心駐留藝術(shù)家。
《維特:改編自約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德的一部小說(shuō)》
德國(guó)戲劇導(dǎo)演兼戲劇構(gòu)作家塞巴斯蒂安·凱撒以其大膽直接的舞臺(tái)風(fēng)格而聞名。這次,他與南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)合作,帶來(lái)一部全新作品。該作品在對(duì)歌德的經(jīng)典作品《少年維特之煩惱》進(jìn)行當(dāng)代詮釋的同時(shí),也引入了哲學(xué)和文學(xué)領(lǐng)域的其他重要文本與劇中角色對(duì)話(huà)。
?中國(guó) 南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)
?演出場(chǎng)地:國(guó)樂(lè)劇院
?導(dǎo)演:塞巴斯蒂安·凱撒
?演出時(shí)間:
10月19日14:00
10月20日14:00
10月21日14:00
?演出時(shí)長(zhǎng):120分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)
?中文演出,英文字幕
在這一版本中,那些在歌德原作中保持沉默的角色,如夏洛特,終于有了發(fā)聲的機(jī)會(huì)。愛(ài)情在任何時(shí)代都是復(fù)雜的,在資本化的時(shí)代,對(duì)于一個(gè)追求獨(dú)立自由的人來(lái)說(shuō)更是如此。當(dāng)愛(ài)而不得,是選擇自我毀滅,還是拖累他人?是變得瘋狂,還是成為藝術(shù)家?
與經(jīng)典重逢,與未來(lái)有約。每一部都如此滾燙。
在烏鎮(zhèn),
有時(shí)你是觀(guān)眾,
有時(shí)你是戲劇的一部分,
無(wú)論是哪種,舞臺(tái)都能告訴你更多。
水鄉(xiāng)、江南、小鎮(zhèn)、藝術(shù),今年,烏鎮(zhèn)再入戲!
如磐逐光,弄潮時(shí)代。
看烏鎮(zhèn)如何用戲劇作媒,與世界文化交流,與過(guò)去未來(lái)對(duì)話(huà),直擊我們的心靈。
戲如人生,人間有趣。歡迎你走入劇場(chǎng),透過(guò)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“特邀劇目”的世界一探究竟。
請(qǐng)注意!
首輪開(kāi)票時(shí)間為
8月17日10時(shí)!
第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目將8月17日10時(shí)和9月3日10時(shí)在大麥平臺(tái)進(jìn)行兩輪開(kāi)票!本屆特邀劇目票價(jià)將貫徹均價(jià)380元以?xún)?nèi)低價(jià)惠民政策(烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出票不包含烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)門(mén)票,但除特價(jià)票或預(yù)約免費(fèi)票外,其余邀請(qǐng)劇目演出票可憑票免費(fèi)于演出當(dāng)日進(jìn)入烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)一次)。
響應(yīng)文旅部發(fā)布的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)演出市場(chǎng)管理規(guī)范演出市場(chǎng)秩序的通知》的要求,加強(qiáng)對(duì)購(gòu)票渠道的監(jiān)管,確保購(gòu)票過(guò)程的透明和公平。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)將實(shí)行“一票一證”實(shí)名制購(gòu)票政策,也將為購(gòu)買(mǎi)特邀劇目劇票的觀(guān)眾提供退票渠道,并制定退票規(guī)則,購(gòu)票觀(guān)眾可在相應(yīng)的時(shí)間段內(nèi)進(jìn)行梯次退票。再次提醒各位觀(guān)眾請(qǐng)勿在非正規(guī)渠道購(gòu)票。